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动画中的绘画艺术 张开玮 内容摘要：当绘画艺术融八到动画中，这意味着功画的一个新的视觉体验到来。动画的内涵和外廷在绘画性的特征中得到了无限的扩大， 形成了大动画的观念。绘画艺术对于动画的意义，不仅仅是传统观念中以遣型为鲞础，塑造形象、表达空间氛围．也不仅在于画面色彩的 漂壳和美感，而支重要的在于独特的绘画语言表现，传达出故事情节本身所无法传达的视觉信息内客。可以说，在动画的世界里，绘画性 本身扰是动画视觉语言内容的重要组成部分． 关键词：绘画性动画绘画语言表现 动画常常被描述为“运动的艺术”，它以自己所独有 现，更能接近观众的审美期待。譬如，迪士尼的经典之作 的艺术魅力满足着人们的观赏需求。绘画艺术是在二维空 ‘狮子王》用动物的世界重新演绎莎士比亚的著名作品 间中通过构图、色彩、造型来展现艺术美，表达创作者的 ‘哈姆雷特》，为观众构想出一个超真实的动物王国。片 精神。虽然两者之间在传播载体、制作工艺和欣赏方式上 中的动物角色全部都采用拟人化，这里的空间想象是以自 大相径庭，但实际上同属于视觉艺术范畴，有着紧密的联 然为参照而又尽量走向超自然的方向。相反，如果全部采 系。绘画性是动画得以存在的必要条件，如果说市场需求 用实拍动物来讲故事，想象一下简直是不可能完成的任 是动画存在和发展的重要外因的话，那么，动画中的绘画 务。所以说，绘画特性本身具有的假定性很适合动画的表 性就是它最具价值的内因。无论市场需求有多大，不具各 现方式。并且和观众的假定性是一致的，让人觉得真实可 绘画艺术性的动画也是没有价值的。20世纪70年代加拿大信。 国家电影局著名动画家卡罗琳·利夫运用油画材料在玻璃 2、距离美感 上绘画，将传统的绘画语言运用到动画创作中，油彩的交 距离美感来自于绘画天然的假定性，因为是画的，不 融之间给动画语言的表达带来更为丰富的视觉体验。正如 是真实的，人们就不会把动画片当作真实存在的事物来 她时常谈到：“想做好动画，首先要学会绘画。” 看，人与画之间存在着比实拍之间更大的距离。距离产生 一、动画中的绘画性 美感，艺术作品也一样，当在需要距离的时候，绘画性产 一般将逐格摄制、连续播放的画面称之为动画。虽然 生的距离感是一种优势。因为绘画不受真实时空的限制， 也有不少用铁丝、沙子等实验性材料制作的动画作品问 可以很方便地按照自己的理想和意愿画出要画的形象，称 世，但在电影院和电视里看到的动画大多还是用绘画的方 得上是真正的随心所欲，这也是绘画性给动画带来的最大 式制作出来，这也是常说的动画片。绘画性形成了动画片 优势。这种优势发挥着积极的作用，上面关于动物版的哈 特定的“审美刺激”潜力，这种潜力在具体作品中的发 姆雷特的例子同样也可以理解为距离美感在起作用。故事 挥，就是动画片艺术性在审美意识的集中物态化形态上的 为我们营造了一个真实的时空，只是离我们比较久远而 表现。在绘画的世界里，艺术家不是停留在表现事物外表 已。观众愿意接受这种超真实的时空，沉醉于活泼可爱的 生动性，而是深入其内心的特殊具体化和个性化。画面中 动画形象和震撼人心的壮丽场景。因为在这样的世界中， 的形象和环境都是画家自己创造的，并没有真实的实体存 能够实现天马行空的想象力。 在，是外在的因素转化为内在的世界。使艺术家和画中形 正如绘画艺术在表现纷繁复杂的对象时，能够很方便 象之间建立了一种协调一致的关系。这种关系仍然存在于 的对其做出归纳，突出或集中表现所要表达的东西，动画 动画中，并且绘画艺术的特性在动画中有着特殊的吸引 中所传递的美感是将绘画所具有的假定性、距离美感的综 力，主要体现在以下两个方面： 合表现出来，不拘泥于现实的真实性，重点突出而又灵活 l、假