架上绘画的当代性解读.pdfVIP

2017·01 架上绘画的当代性解读 ◇严 秀 摘要：20世纪的中国艺术在改革开放后风起云涌，当代艺术也进入了一个多元化的时代。从一个比较系统的架上绘 画创作构架应具备的三个维度。即认知之维、艺术家个体审美价值之维、表现语言之维进行一个系统的考察，深化对架上 绘画创作过程的全方位认识．寄望对架上绘画的创作起引导作用。 关键词：意识形态；多元化；大众文化；主题性消解 《简明不列颠百科全书》关于架上绘画的定义： “在可 中国文化的沉积中寻找民族性格的烙印，从历史的高度和 移动的支架上完成的绘画，如板上画或布画。直到13世纪 理论的深度来清理传统精神财富和精神负担”。时代赋予艺 才比较普及，最后取代了盛行的壁画。” 术家的批判思维特征和理性的品格使他们在艺术这个领域 自上世纪中国经济体制改革带来的文化体制的转变， 重新对传统文化在哲学和历史的层面上进行批判性的审视。 以及西方文化思想价值的涌人，艺术家个人创作也相应出 他们提倡回归自然、认同并彰显自我、对传统进行破坏与 现了一个百家争鸣的局面。纵观中国当代的架上绘画，呈 重建、淡化理性崇尚直觉，在中西文化的融合上进行纵向 现出一种传统精英绘画的式微而当代前卫艺术欣欣向荣的 和横向的沟通。 局面。但由于中国当代架上绘画产生于社会大众文化的普 二．艺术家个体审美价值之维——观念的介入 及消费之下，艺术作品的好与坏，似乎没有一个可以称之 及主题性的消解 为标准的作为衡量尺度而存在。架上绘画作为一个历史悠 海德格尔在《廿术作品的本源》中论述道“作品的存 久的绘画门类，在这种潮流下也不能独善其身。 在就是建立一个世界。”这个世界就是人的世界，也就是说 有鉴如此，如何在这种多元化的局面之下拥有一个全 人的认识论和方法论存在于作品中。当代艺术中尽管出现 面而系统的创作认识观，本文做了以下几个方面的论述。 了观念艺术、行为艺术、装置艺术、多媒体艺术等艺术形 一、认知之维：传统文化的批判和西方意识形态的 式，然而架上绘画还是以其独有的叙事方式和语言诠释了 介入——怀疑主义和文化的虚无 当代艺术的时代特征。 星星画派的轰动、伤痕美术和乡土主义绘画的成功崛 纵观当代艺术20多年的发展历程，经历了对西方艺术 起，为八五美术运动的到来提供了产生的气候、生存的土 视觉语言“拿来主义”的模仿之后，更多的艺术家对当代 壤和发展的空间。它的标志性事件就是1985年安徽黄山举艺术进行了反思，开始了艺术观念上的个人化探索。西方 行的“油画艺术讨论会议”和1987年的“珠海会议”。前文化价值观念体系带来的一系列冲击，一方面使艺术家群 者提出了“观念更新”，着重探讨艺术的本质、功能等根本 体对传统进行反思和批判，同时也使其在观念上出现了信 性问题；而后者则是将新潮美术的成果以图片集中展示的 仰危机。“流行的观念变化常常乍现于转瞬即逝的当今， 方式将这场运动推向一个新的高潮。 艺术的纯粹性早已令人质疑，现实的存在诉诸作品转化为 社会的变革，往往首先表现在思想意识形态上的动荡。 作品的真实才变得永恒。”观念植入艺术作品的痕迹越来越 现状的落后和外部文化的强大导致了艺术家对传统文化的 明显，甚至艺术本身的内容、表现形式和技法已无关紧要。 怀疑。于此同时国门洞开，西方思想意识形态的涌入又为 栗宪庭的说法： “艺术没有本质”“艺术就是今天发生了 当代艺术在寻求新的价值标准方面注入了全新的活力。尼 什么”，可以看作在艺术作品中观念地位的论断。从政治波 采、柏格森、海德格尔和弗洛伊德等关于个体与世界、个 普、玩世主义、上世纪90年代的新时期艺术甚至“卡通一 性与社会的种种论述，如全能意志、本体、绝对精神、自 代”来看，这种观念方面的渗透和延续愈来愈明