格哈德#183;里希特的摄影和绘画——消除摄影和绘画界线的追求.pdfVIP

格哈德·里希特的摄影和绘画 ——消除摄影和绘画界线的追求 赵丁显【韩 在摄影1“8”二+剖”陆 i嚣；iji蔷；l；：未；i；；；；ii2：§i；i；蟊姜；!：；；?对糸的摄影。· 关攮词：格噜巷·§希特，摄影和培i的募发；崔武 1里希特作品中的模式界线渍化现 宗对抽象模式表示欢迎．而对使他”坤； 3消除摄影和绘画界限的追求 象 想判纳粹主义时代的具象模式则持批判 在里希特的I作中．摄影和绘画 有这样一种成见．认为画家应该在 的态度．q此相度．东锥偏向社会主望 不是独立封闭的镀域．而是可雌越界自 自己的工作中终生保持一种模式．但是 路线，求德美术界提倡社会主义现实主 由往来相辅相成舶两种模式。下文将对 格里锥里藉特不仅地牟了，而巨彻雇 望。当时龚术界由于政治逻辑的不同． 他消除界限的努力过程，从。作品为对 打破了这种成见。他认为模式之问的对 出现了抽象与县象两丹的局面．这从坚 象的绘画’，“咀绘画作品为对象的摄 立是一种。暴力“，拒绝模式约束。。 持不同政治方向的东．西德美术界可咀 影’ 。在摄髟上作葡”进三个方面棚 格暗德 里希特fG㈨ha d 明显地看出来。 咀论述。 Richter)通过近半十世纪的努力．创在前东稳棼景斯顿．里菇特受T 3 1咀摄髟作品为对象的蹬画 造7社会主义现实主义．非彤妻绘耐， 社台主义现实主义美术教育。[959年在 从1962年开始，里希特在工作中 浪攫主义风景画彩色样板画等多种懂 卡赛尔文献腱，他深深地为卢西奥丰 采用丁摄影技术。他开始利用报纸上的 式，简直难队相信这许多模式单单出自 塔纳和燕克逊渡洛克的绘画所吸引。 撮影．家庭摄影风景摄影和人物摄影 一位画家。里希特不仅淡化了模式之间 咀此为契机．1961年求簿修建柏林墙之等寮材来进{i绘嘶。里希特有耐把摄髟 的界线．迁谈化了罐体之间的界线，这 前丽十月．他定居牡謇尔多走．从东簿 作品投彤到面市上+咀绘画再现出束， 一点通过他对摄髟与绘画关最的考察和 移居到西蔼．使他可队直接接触到非形 然后用匠笔把轮晰弄得模糊不清．在面 挑战可见一瑶．其实，当母在艺术剖作 象藏、渡普艺术、新现实主义辱国际性 面上制造焦距不准的摄影效果。井且， 上借用摄影作画是程普遍的创作方式， 现代艺术潮渣。与此同时．他还切身体 用画笔左右扫动．制造出对快速运动的 热而．在封绘画只要求其纯粹性的时 验到了目东A薄政涪意识形态对立而造 物体进行瞬间抓拍的速拍式形象．这种 候。摄影与绘面被认为是互不相窖的对 成的美术再在抽象和具采阿题上对立意 模糊的建拍式作品，虽然是以照片为绘 立摸式。考虑到现代绘画范围越来越宽 识。亲身经历垃冷战时期两种不同政治 画对象的．但是在其画面上故意加上了 广，各种模式之间的界线越来越淡．我 体制的里希特．采取了不偏向任何一种 不确定性和抽象性。里希特说过．“我 们绝不可队茏税当年里希特为了打破摄 政治意识形怒的中立态度．坚持了由对 很怀疑不完全和有限的感觉培我们传达 影和绘画之间的畀线而进行的长期甩苦 艺术的怀疑而产生的反艺术立场。在绘 的实在形象．’。他从“咀摄影作品为 卓绝的努力．现在我们先来考虑里希特 葫这种模式似乎被认定为过时的时候． 对象的绘i’那有意弄模糊的面面中， 绘画的时代背景，特后接用他的绘画特 他刷从以摄影为对象的绘画当中寻找了 暗示着现象是袒难把握的对象．显示7 征，分”咀摄影作品为对象的绘女’ 新一代蹬西筻罹的可能性。他借鉴美国 我们认识的局限性。并且．他还通过在 。畎绘画作品为对象的摄影’、。在摄影 渡普艺术品中利用印刷物的方式．在他的 ‘以摄影作品为对象的绘画”中摄影作 上作画’三十方面分析研究他为r消除两 绘威作酷里积极引^r摄影作品。4’对品的再理性和绘娅笔触的抽象性的并 种模式之间的界线而进行努力的廿程。 我来说，摄髟比艺术史还重要。它是对 存．超越了抽象和具象模式的分野。 拽和我们面对的现实的描写．而且．我 2里希特引^摄影的