女性主义视阈下的花木兰形象演变_鞠贵芹.pdf

第 28卷 　第 4 期 哈尔滨学院学报 Vol. 28　No. 4 2007年 4 月 JOURNAL OF HARB IN UN IV ER SITY Ap r. 2007 　　[文章编号 ] 1004—5856 (2007) 04 —0081—04 女性主义视阈下的花木兰形象演变 鞠贵芹 (兰州大学 文学院 ,甘肃 兰州 　730020) ( ) [摘 　要 ]花木兰这一女性形象不仅出现于文学作品中 ,也见诸戏剧舞台和荧屏 幕 内外 。文章试 以 《木兰诗 》、《四声猿 》、《隋唐演义 》、豫剧 《花木兰 》和迪斯尼动画电影 《花木兰 》五种作品为例 ,将花木 兰这一女性形象纳入女性主义视阈下进行分析 ,揭示出花木兰形象演变的四个阶段 :女性主义的蒙昧 、 萌芽 、成长及成熟 。 [关键词 ]花木兰 ;女性主义 ;形象演变 [中图分类号 ] I206　　　　　[文献标识码 ]A 　　花木兰这一众人皆知的女性形象最早见于 建社会中女子不该或无力承担的重任 。在封建 《乐府诗集 ·木兰诗 》。自《木兰诗 》以后 ,花木 的伦理纲常下 ,女性是第二性的 ,是附属于男权 兰这一令人惊异叫绝的奇女子便屡屡见诸文人 社会的一种对象 ,她们是没有主体地位的 ,正如 ( ) 西蒙 ·波娃所说的: “人类是以男性为中心的 , 笔下、戏剧舞台和荧屏 幕 内外 。尽管不同的 作者塑造的花木兰形象并不相同 ,但他们又不 男人不就女人的本身来解释女人 ,而是以他 自 约而同的采用了与 《木兰诗 》相同的情节要素 , 己为主相对而论女人的;女人不是天然进化发 [ 1 ] ( P48) 如女扮男装 、替父从军 、英勇善战、辞官不受等 。 展形成的一种人类 。” 在这种以性别为标 虽然这些因素被不同的作者所采纳 ,但由于时 准而形成的壁垒森严 、男权至上的社会中 ,性别 代背景和作者本人的个性因素不同 ,不同作者 的区分就成了决定人地位高低的关键所在 。有 笔下的花木兰又各有特点 ,这为我们在多种视 人认为 , “民间故事中的花木兰体现出这样一 角下阐释这一女性形象提供了可能 。本文试以 种角色演变趋势 :女性在事实上对 自身角色规 ( 《木兰诗 》、《四声猿 》、《隋唐演义 》、豫剧 《花木 范的僭越 。表现在女儿对父亲角色的取代 从 ) ( ) 兰 》和迪斯尼动画 电影 《花木兰 》五种作品为 军 ,对行动范围 家 的超越 ,虽然花木兰对性 主 ,将影视 、戏曲、文学中的花木兰形象纳入女 别角色的僭越是在传统话语忠孝的名誉下取得 [ 2 ] 性主义视阈下进行分析 ,从而探寻这一形象的 合法性 ,但毕竟显示了女性解放的可能性 。” 演变过程 。