十九世纪欧洲东方题材绘画的研究.pdfVIP

独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中 不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学 或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研 究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：童j甚j1日期：丝z：￡：12 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复 印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论 文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它 复制手段保存、汇编学位论文。 ’ (保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：[翌型臣盈E 指导教师签名：指导教师签名： 学位论文作者签名：益拒耋I 日 期：诬Q2。[tf2日 期： 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 电话： 通讯地址； 邮编： 引 言 艺术史中的东方题材绘画特指19世纪初到20世纪初欧洲以北非和中东为题材的绘 画，这一术语有时被扩展至更大范围，包括南亚和远东，尤其日本。东方独特的风土人 情和地理环境为艺术家提供了新的视觉效果，吸引了众多有影响的艺术家涉足其中。同 时，东方经验也影响到他们更广泛的艺术创作。并且东方题材绘画持久的生命力也使其 经历了一系列不同的阶段，包括主题、风格和观念等方面的演进。对东方题材绘画的研 究为我们更好地理解欧洲现代绘画艺术提供了充是的依据，后来的象征主义、原始主义、 唯美主义等思想潮流，无不是从东方题材绘画中汲取的某些元素。20世纪下半期以来， 世界各大画廊和美术馆相继举办了以“东方”为主题的展览。相关的大量出版物也表明， 该主题再次处于艺术史探讨的前沿。 本文选择东方题材绘画作为研究19世纪欧洲艺术的一个视角，其主要用意是想借 助图像分析来阐释在异域文化背景影响下的19世纪欧洲美术的变化及风格特征，并以 此来洞观美术与社会环境之间的相互关系。 从根源上讲，东方题材美术诞生于异域文明的影响之下，很多流派都参与其中。从 影响上说，它又为欧洲现代艺术的发展奠定了基础，对于这样一个承前启后的美术时期， 西方美术史家的著述及文献相对较多。相比之下，中国学界目前还没有系统的、深入的 研究与分析。有的多是对某个画派或个人的风格的研究，缺乏对绘画中表现出的异域现 象的深入的探索研究。 这项研究不但对19世纪欧洲东方题材绘画进行梳理和总结，而且还将挖掘出东方 题材绘画的价值和其后的历史文化意义，从而更好的研究欧洲绘画，指导今天艺术家的 绘画实践。 第一章：东方题材绘画的生发范围、文化选择、产生原因 一、东方题材绘画的生发范围 (一)东方题材绘画的产生 近现代以来，欧洲对异域文明的关注，源自地理大发现及其殖民扩张。首先独特的 地理位置使它在东西方文化交流中起过重要的媒介作用：闻名于世的丝绸之路就经过波 斯(今伊朗)和小亚细亚，把驼背上载着的中国丝绸、瓷器源源不断地运抵大秦(罗马)。 自十字军东征的时代以来，除了繁荣的商业贸易，它和欧洲在科学文化领域内也存在着 某些相互影响，从医学到哲学都可以找到这种影响的痕迹。然而，奥斯曼帝国强悍的军 事力量和喹定的伊斯兰教信仰毕竟使它兀然孤立于基督教文明之外，对欧洲人来说，“东 方乃是财富、热情、神秘、奇异的同义语，可望而不可即。进入19世纪之后，伴随着 欧洲人的武力征服，东西方贸易垄断权从穆斯林商人到欧洲商人手中的转移，以及奥斯 曼帝国的某些区域想利用欧洲的科技文化来建立自己的政治、军队、铁路、航运的努力， 来自欧洲的探险者、旅行家和画家逐渐打通了深入中近东的道路。得益于地理邻近和交 通便利的这种亲身经历与感受取代了罗可可时代对舶来中国瓷器风格的揣摩效仿，使中 近东趣味从各个方面渗入欧洲美术之中。另外，伴随着欧洲资本主义的发展、拓殖进程 的加速以及自身文明危机的日益彰显，非欧洲文明在不可避免地