好声音要给好价钱 音乐付费时代或将开启.pdf

一麦短网址 http://yimai.cc 蔡华伟绘 音乐人与中国音乐著作权协会，原本应是会员与组织、被服务与服务的关系，现在却屡 屡“撕破脸”。音乐人宋柯、刘欢就曾声言要打破音著协垄断，不少音乐人甚至威胁要集体“退 会”。这套欧美舶来的著作权集体管理制度为何频遭“中国式难题”？“靠制度自肥”的指责是 否空穴来风？在音乐作品“被”免费的时代，音著协如何为音乐人讨来应有的报酬？毕竟，只 有各个环节和谐发展，才能带来音乐产业的繁荣，也才能让爱音乐的你我受益。 音乐人的抱怨 版税收入与国外差距较大，靠版税生活是种奢谈 26日在微博上，《涛声依旧》的词曲作者陈小奇“晒”出了刚到手的版税单，总额不到3 万元。这让走南闯北的他心里不是滋味。“在香港，好的词曲作者每年都能拿到几百万港元 的版税收入。”这样的差距，多多少少被陈小奇归咎于“收费者”音著协的“不作为”。 在著作权法修订期间就饱受争议的集体著作权管理制度，如今又遭音乐人发难。不息的 批评、难止的质疑，是因为制度设计的漏洞还是版权意识的低迷？ 陈小奇曾对媒体表示，香港作曲家及编曲家顾嘉辉“有多少年没写歌了，但每年还有超 过20万元的收入，老歌还是能收到那么多版税。”陈小奇认为，按正常情况，音乐人应该靠 版税生活，写一首好歌就能换来一年的潇洒，但现在的条件的确做不到。 对于这番读解，音著协很是无奈。尽管不便透露具体数据，但副总干事贾松强调，陈小 奇的版税收入应当不低。 而对于版税清单中像“3分钱”这样的海外收入，音著协起初也感到困惑，交涉之后才发 现，在日本、新加坡等国家和地区的电台，如果歌曲只被电台播送过一次，那么收费的起点 一麦短网址 http://yimai.cc 是很低的。“电台的分配是按照时间计算点数，像国外的歌曲在中国的电台播放，如果次数 不是很多，我们给他们的版税也就几毛钱而已。”贾松表示。 但是，对于同样来自音著协的版税分配单，《开往春天的地铁》词作者吴向飞却有着另 外一番心情，“我是入会比较早的会员，亲身经历了从最初一年只能拿七八百的‘米粒儿’到 现在超过10万元的‘蛋糕’。”尽管吴向飞认同内地音乐人同香港同行的版税收入差距，但眼 见着版税的“米粒儿”发酵成了“蛋糕”，他仍然宽慰了不少。 “内地的音著协管理的会员太多，盘子大了，工作的细致度就跟不上了。没有及时沟通 的话，会员可能就会有误解和不满。”吴向飞这样解释会员之间的感受差异。 尽管意见相左、感受相异，音乐人靠版税生活依然是一种奢谈。据陈小奇介绍，现在大 部分词曲创作者只能靠稿费或者劳务费生活，“要么是委约创作，要么就是上电视当评委等 这样的劳务收入。”不少音乐人开始给一些企业创作形象歌曲，而非自发创作。“企业歌曲在 北京一首可以达到50万元，而且只负责谱曲，还不包括录音、制作费用。” 音著协的难处 获酬能力低屡遭质疑，面对侵权行为力不从心 尽管会员对于音著协的服务或满意或不满意，但音著协获酬能力低却是不争的事实。“去 年我们的收入是8800多万元，仅相当于发达国家和地区同类机构的零头。”音著协副总干事 刘平略有些无奈地说。据报道，美国的类似机构ASCAP 于2009年收集了总计约9.9亿美元（约 合61.6亿元人民币）的版税，其中8.6亿美元左右（约合53.5亿元人民币）用于会员分配。 “获酬能力的高低，跟著作权法的整体实施水平相关。”贾松说，负责收取香港地区门店 许可费用的人员只有四五人，但工作开展得却很顺利，“要是换了内地，不仅需要大量的人 力物力，被店家轰出来都有可能，关键我们的民众还没有形成付费使用音乐作品的习惯。” “就拿商业场所播放的背景音乐来说，内地属于合法公共播放的商家只有1万多家，相较 于我们的商家总数量，不过是九牛一毛。”刘平表示，如果所有商家都能自觉缴纳版权费用， 音著协的收入将直追国外，“各位权利人的版税自然也就水涨船高了。” 在刘平眼里，音著协只是“群众组织”，面对普通的盗版、侵权行为，没有执法权，维权 方式也十分有限，“一来就是交涉，二来就是诉讼或者行政投诉。”面对汪洋大海般的使用者， 员工仅50多名的音著协显然有些“力不从心”。 而低廉的违法成本也是导致侵权者心无惧意、音著协难收费用的关键因素之一。“我们 一首歌的侵权赔偿能到三五千就很不错了，低的有两三百的，这样的违法经营成本怎么能够 起到威慑作用？”刘平无奈地说。美国2009年时发生了一件著名的音乐版权侵权案例，