从三首筝 曲看王建 民的筝乐创作特 色.PDF

维普资讯 · IO2· 洛阳师范学院学报2006年第6期 从三首筝曲看王建民的筝乐创作特色 杨丽莉 (常州工学院教育学院，江苏 常州213022) 摘 要：本文通过对王建民三首古筝曲的研究，从传统素材、非传统调式和声、筒约性创作以及新演奏技法四 个方面，探析王建民的筝乐创作特色。王建 民的筝乐创作在我国民族器乐创作界有着举足轻重的作用，他的作 品也是八十年代以来富有探索与创新精神的民族器乐作品，对他作品创作特色的研究将对筝乐新创作具有一定 的启发性。 关键词：王建民；创作特色；‘幻想曲；‘长相思)；戏韵 中圈分类号：J632．32 文献标识码：A 文章编号：1009—4970(2006)06—0102—03 收稿日期：2006 08—21 作者简介：杨丽莉(1981一)，女，河南驻马店人，常州工学院教育学院教师，音乐学硕士。 王建民是8O年代以来在民族器乐独奏曲及民族管弦乐 诗人李白在离开长安之后，对自己远大抱负得不到施展的复 创作方面很有成就的一位中青年作曲家。他在传统音乐素材 杂心情的抒发。依此内容，作者将陕西民歌的一些旋律和中 的基础上，用不同于传统音乐语言的新语汇，以新颖独特的创 国古代歌曲中的音调融合，创作出了一部具有浓郁传统旋律 作思想，结合近现代作曲技法，创作出一部部具有高度艺术价 风格的作品。乐曲在一段自由演奏的引子之后，以左手的古 值的优秀作品，丰富了我国民族器乐的演奏曲目，对我国民族 琴音调为固定音型演奏四小节，继而引出带有忧伤色彩的主 器乐创作起到了积极的推动作用。他创作的古筝曲‘幻想 题旋律。古琴音调和主题旋律纵向的紧密结合，既表现了 曲》、‘湘舞》、‘长相思》、‘西域随想》、‘莲花谣》、‘戏韵》以及 “长相思，摧心肝”的相思之情，又能使听众很好地将乐曲与 ‘二胡狂想曲》等作品，无论在可听性上还是作曲技法方面，都 传统古诗词赋予的主题内容连接融合。这首作品也曾于 展现出作曲家深厚的创作功底以及对乐器独特音色的探索和 1991年l2月获江苏省第二届音乐舞蹈节器乐独奏曲创作一 尝试。其中幻想曲》、长相思》和戏韵》这三首古筝曲分别 等奖。 创作于1989年、1991年和1993年，它们是王建民筝乐创作中 ‘戏韵》也是一部以传统素材为基础的精品佳作。乐曲 较有代表性的作品，也是作者在创作道路上逐渐走向成熟的 采用京剧曲牌为主题，以不同的节奏和情绪表现出戏曲的韵 阶段性成果。本文拟从这三首古筝曲的分析人手，对王建民 味。乐曲在结构上还体现了戏曲音乐中“散——快—— 筝乐创作的特色，作如下几方面的探析。 慢——散”等不同板式变化的特点，既增强了筝曲的表现力， 叉展示了中国戏曲艺术的魅力。该曲于1996年7月获“中 一 、 传统素材的选用 国少年儿童建邺杯古筝邀请赛”优秀作品奖。这些奖项的获 王建民的创作特色之一，即保持每首作品的民族性。在 得也充分体现了我国民族器乐创作界对王建民创作的肯定 他的许多作品中，原始素材大多都取自民族民间曲调或戏曲 二、非传统调式音阶及和声的扩展 音乐曲调，这一点也成为他创作成功的奠基石。 如《幻想曲》，作者以云贵地区的民歌音乐为素材，体现 1．非传统五声音阶定弦 出苗族飞歌的音乐风格。乐曲开始是由一段散板的引子将 从三首筝曲来看，王建民在定弦上改变了古筝传统五声 飞歌的骨干音调以自由演奏的形式引出，这段音乐表现了虚 音阶的排列，根据乐曲本身的需求，设计出非传统的、独特 幻而空灵的色彩，与乐曲标题的涵义相吻合。乐曲的主题是 的，甚至多调性叠置的定弦方法。这种在定弦方面新颖独创 在引子的基础上发展而来的一段