媒介融合时代新闻报道跨媒介表达.docVIP

媒介融合时代新闻报道跨媒介表达在传统意义上，记者、编辑的职责泾渭分明，而在媒介融合时代，记者和编辑的身份界限日益淡化，新闻报道的完成已无法由记者单独承担。媒介融合时代的新闻生产模式是：由记者完成素材采集，再由精通各类媒介业务的编辑进行差异化加工，制作成多种媒介形态的产品，提供给不同的媒介平台。在媒介融合时代，编辑记者不仅要通晓不同的媒介技术，也需具备新闻报道的跨媒介表达能力。 报纸与电视文本表达的不同与转化 下面以报纸与电视两种媒介的文本表达为例，分析媒介表达的不同以及如何互相转化。 （一）不同 1.思维方式 “媒介是人的延伸”，①不同的媒介对人的不同感官起作用，也改变着人的思维方式。报纸以文字为符号，作为人工符号的文字所具有的抽象性，造就了阅读这一可反复品味的行为，塑造了报纸对抽象思维、线性思维的依赖。注重内涵的挖掘及行文的讲究，成为报纸文本表达的重要特征。电视传播符号涉及画面、解说词、同期声、音响、字幕、音乐等自然符号。自然符号具有直观性，包括色彩、线条、形状、音响等。感性多元、转瞬即逝的视听符号作用于人的多重感官，故形象思维及统筹考虑多种表现元素的场性思维为电视所倚重。 2.表达技巧 电视解说“为看而写”，要少描写，形象展现的任务主要由画面承担，解说词旨在提供画面表现不出的内容，如新闻要素、背景材料等。为引导观众观看画面，解说词较多用“这”等指示代词。“为听而写”形成了电视口语化的表达诉求：多用双音词，少用同音异义词；多用常用词，少用生僻词；多用短句，少用长句；多用正装句，少用倒装句。而报纸要产生如临其境的效果则离不开描写。在报纸日益软化的趋向中，描写的作用不可小觑。报纸文本浓重的书面色彩使书面语、单音词、长句成为其常用的表达元素。 报纸导语注重领头要素，允许用倒装句把最新鲜、最重要的新闻要素置于句首，而与电视新闻顺耳上口特质相适应的正装句，却可能把最有价值的要素置于句子后半段。譬如报纸导语写：“造成九死一伤的一起车祸，于今晨5时许发生于本市二环路东四段一十字路口”，改写成电视导语则需调整语序及用词：“今天凌晨5点多，在本市二环路东四段的一个十字路口发生了一起非常严重的车祸，车祸最终造成了九死一伤。”电视过耳不留的特性也使其不排斥要点的适度重复，而前后内容重复却被报纸视为多余。 虽然报纸与电视新闻的结构方式大体一致，但是文字对时空限制的突破给予了报纸文本更自由的结构空间，穿插技巧因此在报纸文本中简便易行。而电视主要使用受时空限制的自然符号的特点，对文本思路的清晰简明提出了更高要求，对这一要求起消解作用的穿插手法在电视文本中明显受限。这也正是以一个人的故事为线索的华尔街日报体能盛行于纸媒，却很难叩开电视大门的缘由。华尔街日报体的故事化很难离开个人故事的多次介入，这种繁复的穿插技巧不能彻底融入电视，最终华尔街日报体转至电视只能变形为更简单的点面式结构，即只在报道一两处插入个人故事，并不首尾照应地多次穿插个人情节。 此外，报纸文本的断裂行文意味着段落之间对语言衔接作用的有意识剥离，其目的在于淡化过渡性语言的外在黏合性，而强化文本内在逻辑的黏合作用，报纸文本的语言也因此更简洁。而过渡是电视解说不可或缺的一大功能，正是依靠解说词的衔接才把不同的画面段落、同期声段落联结为有机的整体。 3.语体色彩 文字的理性化为报纸文本勾画出冷峻的语体色彩。除目击式报道、体验式报道等采用记者第一人称叙事外，当事人第一人称叙事在报纸文本较少使用。而注入人际传播因素、重视交流感的电视文本在人称及叙事视角运用上更灵活，并不排斥这种主观视角。有电视台曾模拟小狗“巴布”的口吻、以第一人称报道了某宠物比赛，文本以小狗内心独白的方式拟人化地表现了人与动物和谐相处的主题，亲切活泼的风格充分释放出电视“类人际传播”的魅力。如此叙事风格对客观理性的纸媒而言有些格格不入。 在电视现场报道中，记者的出镜把记者角色从幕后推至台前，记者与观众的“面对面”，赋予记者在描述见闻的同时点评事实的交流语境，而在报纸相对应的报道类型目击式报道中，记者对新闻事实的主观评判却会破坏报纸的冷静风格，隐身于文字背后的叙事方式限制了记者的发言权限，其观点表达受制于客观性原则，比如借他人之口发言。 （二）转化 电视同期声可与报纸文本中的直接引语对接，电视解说对采访对象话语大意的转述则相当于报纸文本中的间接引语。电视画面及音响在报纸文本中呈现为描写。事实上，报纸文本要转化为电视文本，只需对报纸文本内容进行分解，有的以画面表现，有的由解说词、同期声、字幕等承担，电视表达更是“镶嵌”的艺术。关键在于掌握不同传播符号的特性。 电视文本并不绝对以画面或解说为主，视内容的抽象性而定。当文本以形象传达为主时，如报道有现场感的民生新闻、体育新闻，文本