第一章 20年代新诗.pptVIP

第一章 20年代新诗 第一节 新诗的诞生——五四新诗运动 第二节 新诗的发展 第一节 新诗的诞生——五四新诗运动 背景 （一）诗界革命 （二）西方诗歌的翻译 （一）诗界革命 （1）梁启超的诗歌观念 梁启超“以旧风格含新语境”作为“诗界革命”发展的方向。开始时设想：“新意境”“新语句”“古风格” 黄遵宪认为“诗之外有事，诗之中有人，今之世异于古人，今之人亦何必与古人同” 旧风格含新意境,即用古诗的形式，表达现代的内涵。 （2）诗界革命的贡献及局限 打破传统的诗词格律 ，限制在传统诗歌范围内，对传统的调整与改良 批判传统的封建君主观念，但过于强调民族国家，未能真正从传统转向现代。 动摇了传统诗歌的格局，诗歌通俗化、大众化的序幕，为中国诗歌现代化创造了条件。 （二）西方诗歌的翻译 西方诗歌的翻译是中国新诗诞生的直接推动力。 中国第一首英语翻译诗歌：1864年，朗费罗的《人生颂》（钱钟书考证）。当时主要以中国古典诗歌的样式来翻译外国诗歌，改造意象，无法展示西方现代诗歌自身的面目和个性，将诗译成了不中不西的怪样。 胡适等人倡导直译，硬译。（林纾的“信、达、雅”的翻译原则。） 马君武 译雨果《阿黛尔的遗诏》：“此是青年红页书，而今重展泪痕无……” （三）五四新诗运动 1916年前后，胡适提出“作诗如作文”的诗学观念。又提出“诗体大解放”、“诗的经验主义”言之有物，即“有我”“有人”“有我就是要表现著作人的性情简洁，有人就是要与一般的人发生交涉”——平民——启蒙主义在诗歌观念上的反映。注重“精神、观念”的表达。 “推翻词牌曲谱的种种束缚，不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做”。白话写诗。 1.新诗运动 （1）胡适的新诗理论： 一是打破诗的格律； 二是在语言上以白话写诗，吸收国外新语法。词语和结构都是白话的，实现语言和思维上的两个散文化。 周作人、傅斯年、刘半农等人响应，提倡诗歌的“自然”之美，以破除诗歌的贵族化，提倡平民化。 （2）新诗运动的贡献 继承了“诗界革命”，从体式上的革新入手（诗体大解放），以彻底打破中国古典诗歌的形式规范，创立不同于古典诗歌的自由体白话诗，在体式上与中国古典诗歌进行彻底的断裂。 2.新诗运动的阻力 从一开始就遭到仍占主导地位的诗词传统与读者习惯的压迫与抵制 。 《学衡》派诸君子 梅光迪《评提倡新文学者》、吴宓《论新文化运动》、胡先骕 《评尝试集》等 梅光迪：“倡之者数典忘祖，自矜创造”。 胡先骕 ：“必死比朽”。 诗之格律，实则诗之本能 3.新诗试验 1918年《新青年》4卷1号开始发表第一批新诗（胡适的《鸽子》、刘半农的《相隔一层纸》、沈尹默的《月夜》等）。 胡适创造了以通俗明白为主要特征的“胡适之体” “新诗中的第一首杰作”（胡适）——周作人《小河》 4.最早的新诗集:《尝试集》 《尝试集》是中国新文学史上最早的新诗集。 诗体:白话诗、旧体诗词、半文半白的作品，新旧转型的痕迹。 内容：揭露封建专制对人的压制，或反映个性解放的时代精神，或表达对劳动人民的人道主义同情 《尝试集》的价值：作为早期新诗，在内容和形式上已经和古典诗歌有了本质的区别，在格律和内容、语言方式上完成了对中国古典诗歌的革新和超越。 不足:黄侃讥嘲为“驴鸣狗吠”，朱湘评价“内容粗浅，艺术幼稚。说理性强，缺乏诗情和想象力，诗味不足。 蝴 蝶 两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜； 也无心上天，天上太孤单。 ——(《蝴蝶》胡适?1916年8月，后收入《尝试集》) 鸽子 云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。 看它们三三两两， 回环来往， 夷犹如意，—— 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，鲜明无比。 5.早期白话诗的特色 （1）白描手法——如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向。 胡适的《人力车夫》周作人的《两个扫雪的人》 相隔一层纸 屋子里拢着炉火 ， 老爷吩咐开窗买水果， 说：“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫花子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！ 可怜屋里与屋外， 相隔只有一层薄纸！ 5.早期白话诗的特色 （2）“比喻”“象征”——以托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索。 周作人的《小河》，鲁迅的《梦》等。 鲁迅《人与时》 一人说，将来胜过现在。 一人说，现在远不及从前。 一人说，什么？ 时道，你们都侮辱我的现在。 从前好的，自己回去。 将来好的，跟我前去。 这说什么的， 我不和你说什么。 初期白话诗歌的特征与缺陷： 诗歌过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺少诗歌的意味；诗歌趋