8清代园林史.ppt

前山区：前山是全园的中心，正中是一组巨大的建筑群，自山顶的智慧海而下是佛香阁、德辉殿、排云殿、排云门、云辉玉字坊以达湖面，构成一条显明的中轴线。琉璃砖瓦的无梁殿（智慧海）和高达四十一米的佛香阁，气势雄伟，色彩鲜丽。 后山区：后山以曲折幽静著称。山路在山腰盘绕，路旁古松丫槎，有如图画。山脚是一条曲折的苏州河（也称后湖），时而山穷水尽，忽又柳暗花明，真有江南风景的意味。 昆明湖区：颐和园的北部万寿山耸立如翠屏，各种建筑物和风景点布满其间，而南部却是碧波粼粼的昆明湖。湖中有几处岛屿浮现水面，又以长堤、石桥加以联系。西堤六桥是仿照杭州西湖中的苏堤修筑的，垂杨拂水，碧柳含烟，人们漫步堤上，胸襟倍觉轻松舒畅。 十七孔桥是最大的园林桥。此桥修建于清乾隆年间，建筑优美。十七孔桥状如初月。桥长 150 米，桥面宽 8 米。两侧安有汉白玉石栏板，有望柱 124 根，雕有石狮 544 只，形态生动。 颐和园的园林建筑，继承了我国古代园林艺术的传统特点和造园手法，并且有所发展。 1.以水取胜 广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。园的周围共有十三里（六公里半），全园面积四千三百多亩（约三平方公里），其中陆地面积仅占四分之一。因此，设计人抓住了水面大这一特点，以水面为主来设计布置。主要建筑和风景点都面临湖水，或是俯览湖面。 2.湖山结合 清澈的湖水好像一面镜子，把万寿山映衬得分外秀丽。湖山景色密切结合成为一个整体。古代的造园艺术家和工匠们，在设计和建造这座园林的时候，充分利用了这一湖山相连的优越自然条件，适当地布置园林建筑和风景点。如抱山环湖的长廊和石栏，把湖和山明显地分清而又紧密地连接在一起。 3. 鲜明对比的手法 建筑壮丽；金碧辉煌的前山 建筑荫蔽；风景幽静的后山 浩荡的昆明湖； 怡静的苏州河（后湖）； 建筑密集的东宫门； 景物旷野的西堤和堤西区山穷水尽，柳暗花明 4 “借景”的造园技法 设计时不仅考虑到园里建筑和风景点互相配合借用，而且把四周的自然环境、附近的园林以及其他建筑物，也一并考虑在内。 昆明湖东岸，西山的峰峦，西堤的烟柳，王泉山的塔影，好像都结合在一起，也成了颐和园中的景色。 这种不仅园里有景而且园外也有景的“借景”手法，使园的范围更加扩大，景物也更加丰富。 5.“集景模写” 清代北京西郊诸园和承德避暑山庄，运用这个手法特别突出。在清漪园建造之初，就派出许多画师和工匠，到全国各地去参观和模写有名的风景和建筑物，把它们仿造在园里。颐和园中的景色，可说是汇集各地有名建筑和胜景而成。但是，设计人和造园工匠绝非生搬照抄，而只是仿其风格而已。 皇家园林的主要成就 一、独具壮观的总体规划 二、突出建筑形象的造景作用 三、全面引进江南园林的技艺 四、复杂多样的象征寓意 8.3.1 私家园林的地域分化 江南私家园林 叠山：石料以太湖石和黄石为主；石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成 植物：以落叶树为主 建筑：以高度成熟的江南民间乡土建筑作为创作源泉，园内有各种各样空间 北方私家园林 叠石：假山的规模比较小，但叠山技法深受江南影响，风格却显出幽燕沉雄气度 植物：观赏树种比江南少 规划：中轴线、对景线运用较多，园内空间划分比较少 岭南私家园林 规模比较小，宅园繁多 建筑：比重大，建筑的局部、细部很精致 叠山：爱用“塑石”的技法 植物：园内观赏植物品种繁多（如：老榕树大面积覆盖遮蔽的荫凉效果宜人，堪称岭南园林之一绝） 东莞可园邀山阁 概说（以北京为例） 北京是北方造园活动的中心，私家园林精华的荟萃之地，私家营园很兴盛 城内的私家园林大多数为宅园，分布在内城各居民区内，如半亩园 王府花园是北京私家园林的一个类别，如萃锦园 概说 分布在长江中下游的广大地区，但私家造园活动集中在扬州、苏州两地，两地的园林为江南园林的代表作品 扬州私园 乾隆时期，是扬州园林的黄金时代 城区的园林遍布街巷，绝大多数在新城的商业区（如片石山房、个园、小盘谷）； 乾隆时期的扬州，西北部保障湖一带，别墅园尤为兴盛，形式历史上著名的 “瘦西湖”带状园林集群 个园夏山 个园春山 个园秋山 个园冬山 园林的成熟后期——清中后 社会背景概况 皇家园林 总说 大内御苑、行宫御苑、离宫御苑 造园的主要成就 私家园林（江南、北方、岭南） 寺观园林 从清乾隆朝到宣统朝（AD 1736——1911）是中国古典园林史上的成熟后期。 此时期的园林积淀了过去的深厚传统，显示中国古典园林的辉煌成就；但也暴露了某些衰落迹象，呈现逐渐停滞、盛极而衰的趋势 。 由于此时期的大量实物被保存了下来，所以一般人们所了