翻译美学视角下英译本《雾》的审美再现.pdfVIP

2016年第3期 安徽电子信息职业技术学院学报 No．32016 VocAllloNALco眦GEoF眦删lcS＆矾FoRMAflloNTEc删oLoGY 第15卷(总第84期)JouIINALoF心删I GeneralNo．84V01．15 [文章编号】1671—802X(2016)03—0071—03 翻译美学视角下英译本《雾》的审美再现 何小翠 (西南石油大学外国语学院， 四川 成都610500) 摘要：茅盾先生的散文《雾》，借用意象，以象征的手法，达到情志交融。文章以翻译美学为理论基础，从 语音、词语、模糊集这三个维度，剖析《雾》张培基先生英译本的美学特征，进而探究散文汉译英的翻译技巧。 关键词：翻译美学；《雾》；张培基；翻译技巧 中图分类号：H315．9 文献标识码：A 一、翻译美学 该回归其本质，即翻译的审美主体与审美客体。审 古今中外，出于社会政治经济文化人际的交流 美主体指对审美客体进行审美活动的人；翻译的审 交往需要，翻译活动一直有开展，随之翻译理论研究 美主体就是翻译者。[41本文所研究的对象为《雾》的 也在相继进行。实践出真知，通过翻译实践，译者也 英译本，译者张培基即为审美主体。影响审美主体的 总结出了大量关于翻译技巧与方法的理论。反之， 因素主要有客观和主观两方面，前者主要包括原语 理论促实践，翻译理论的研究也辅助译者翻译出更 形式美的可译性限度，原语非形式美的可译性限度， 忠实于原文，更具美感的译文。其中，关于翻译标准 双语的文化差异以及艺术鉴赏的时空性。本文研 的讨论，也从未间断。纵观这些翻译标准，实则都围 究的原语为茅盾先生所著的散文《雾》，该文创作于 绕着翻译论与美学。例如公元前西方的西塞罗强调 1927年，“四·一二”反革命政变发生之后，当时全国 翻译必须工于词章之美；阿泰勒的“翻译三原则”：成 笼罩在一片白色恐怖之中，作为社会革命进步者，茅 功的译作应能体现原作的全部优点，洞察原作的全 盾心中充满苦闷和沉沦，但他同时更渴望一次狂风 部推理，并领悟原文的全部美；201盐纪法国的维勒瑞 疾雨般的革命。于是，茅盾采用了象征的手法，运用 指出，译者的翻译技艺取决于对文学作品真知的审 了多个意象，使用了比喻、拟人等修辞，笔触轻重得 美感知。[31而我国的传统译论，也几乎都具有美学渊 宜，描写细致人微，意蕴显现却又不道明，使文章极 源。马建忠的善译；严复的译事三难；傅雷的神似； 具犹抱琵琶半遮面的朦胧美。主观方面，审美主体主 钱钟书的化境；茅盾之翻译应重神韵；郭沫若指出文 要受到其主观能动性的影响。其一，情也。即审美客 学翻译须具其风韵；朱生豪重视保持原作的神韵；金 体的情感涵韵号隋感感应。其二，知也。既指知识、见 岳霖呼吁翻译的译味。13】_七述的诸多翻译理论，实则 地、见识、洞察力，也指翻译者的个人经历所拓展和 都蕴含着浓厚的美学思想和美学魅力。 充实了的视野。其三，才也。主要表现为译者的语言 二、翻译美学的范畴和任务 分析能力、审美判断能力及语文表达和修辞能力。其 翻译与美学的联姻，促成了翻译美学这一独特 四，志也，指为学的毅力。【4】 视角和研究新领域。但是究其研究的对象，仍然应 翻译美学研究的第二个范畴即为审美客体，指 A-收稿日期：2016—02—28 作者简介：何小翠(1992一)，女，四川南充人，研究生，研究方向：翻译理论与实践。E-mail：271274706@q