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普利策突发新闻摄影奖获奖图片北京时间2011年4月19日，令人瞩目的第95届普利策新闻奖在纽约哥伦比亚大学公布。《华盛顿邮报》的卡奥尔 自然灾难是新闻摄影的常见题材。在以往普利策获奖图片中，曾多次出现关注灾难的作品。但在本届获奖的作品中，我们并没有看到场面宏大的地震破坏场景，全部图片记录的都是人――作者是在用影像述说人在地震中不同的境况、心理和命运。笔者认为，正是这既多样又统一的主题打动了评委，让观众去关心海地灾区的人民，关注震后的真实环境，让我们重新审视本届获奖图片。 永恒的报道题材――人 自然灾难对当地民众和社会的影响极大，具有重大的新闻价值，这样的题材一直都是记者重点关注的对象。但即便是面对相同的题材，不同的摄影记者因其不同的生活经历、技术水平和艺术修养，往往会产生不同的拍摄结果。过去的自然灾难报道，摄影师拍摄的一个重要题材是灾难的场面。如第90届普利策突发新闻摄影奖获奖图片“卡特里娜”飓风，就出现了多幅表现洪水淹没城市、狂风掀起民宅的震撼画面，让人直接感受到了飓风洪水的破坏力。然而面对海地200年以来最严重的地震破坏，《华盛顿邮报》的摄影师并没有将重点放在灾难的破坏力上面，组图中没有特意表现地震威力的图像，取而代之的是去记录震区的新生婴儿、幸存者争抢物品、救援人员抢救伤员以及正在祷告的民众等。 可以看到，本届获奖作品全都在拍摄人，因为人才是新闻摄影最主要、最永恒的题材。将镜头对准人，记录人在非常时期的境况、心理和状态，无疑更能让观众走进灾难现场、进入当事者的心里，去体味图中人物正在经受的身心痛苦，这样的作品无疑具有更深的社会意义。 《生命继续》中正在向母亲做鬼脸的婴儿是一个刚出生仅几分钟的新生儿。透过画面可以看出生产的环境十分简陋――仅仅是一个用帐篷搭建的临时产房，看不到任何消毒设施及医疗设备，母亲大腿上的血迹还清晰可见。 灾难正在摧毁生命，而记者却敏锐地抓取了在灾难中诞生的新生命，使得这幅图片本身就充满了新鲜与刺激、矛盾与对抗，带给我们强烈的视觉和心理冲击。在地震时期，即便是成年人都缺乏必要的生活物资，这对母子的命运便格外让人揪心――小孩能活下去吗？她们的家还在吗……一幅看似平常的照片，却传递了无尽的信息，让人仿佛听见了孩子的哭声、母亲哄小孩声以及现场的嘈杂声，其意义远胜一般的文字报道。 报道主题――多样的人际的关系 新闻摄影的主题是作者通过图片所表现出的对新闻事实的认识和判断。主题是报道题材的灵魂，是图片各要素的统领。美国摄影家安德烈斯“一张照片如果不能对观赏者说话并向他们传达有趣含义的话，那么它就没有价值。依我看，照片好坏的关键，就拍摄者来说，不是拍摄技术本身，而是他的主题。”此语道出了摄影作品成功的关键。 在灾难报道中，有的图片重在表现大自然的威力，有的则着意表现人与自然的关系。本届获奖作品的主题却把重心放在地震灾难中的人际关系上，这在以往普利策获奖的灾难图片中并不多见。客观地说，在震灾中，人与人的关系是复杂的、多变的、微妙的，无法用一幅图片去表现全部人际关系。在这组总共20幅的图片中，摄影师共用了16幅去表现人际关系，重点刻画了人们对物资的争夺、生者对逝者的思念、援救人员对难民的帮助、灾民间的相互扶助、受难群众的惊恐与团结以及幸存者的携手前进。透过这些图片，让人几乎全面感受到了灾区复杂多样的人际关系。 震后，由于生活资料被毁和交通中断，灾民哄抢物资的现象就很难避免。为了得到有限的资源，人与人之间必然会爆发争斗、流血甚至死亡。作者并没有回避事实，而是将这样的画面真实地带到了观众面前。在《燃烧》这幅图中，画面上方是一群正在争斗的灾民，双方正在对峙，下方是一具燃烧的尸体。在推搡中，有人已抽出了匕首。废墟、争斗、尖刀、冒烟的焦尸，震后惨不忍睹的画面跃然纸上，紧张激烈的气氛扑面而来。观众不禁会问：这场争斗会有人伤亡吗，烧焦的尸体与哄抢有关吗？逝者长已矣，生者当珍重。震撼的画面烘托出作者的忧思：地震已经给人们带来了巨大的痛苦，震后难道还要让更多的幸存者去承受痛苦吗？后续救援工作能否更快跟上呢？ 新闻摄影主题的表现往往是通过情节来实现的。图片情节是新闻事件典型瞬间的展示，情节的发展即是画面人物性格形成与发展的过程。在摄影作品中，图片的情节越生动，越有利于主题的表达。这就要求摄影师对新闻事件认真观察、思考、提炼，这样才能捕捉到形神兼备的人物形象和意蕴隽永的决定性瞬间。 《救援》表现的是救援人员正在废墟中抢救被困的灾民。由于缺乏必要的照明，现场的光全部来自救援人员的灯光，这给救援工作带来了极大的困难。可以说现场环境异常恶劣、援救工作极其艰辛。然而，作者并没有记录大多数救援人员紧张忙碌的表情，却抓取了这样一个发自内心的微笑，它与被救小孩惊恐未定的表情形成了强