第五册附录二登楼赋 国学常识 一、赋体说明 二、赋体流变 三、俳赋的 .docVIP

第五冊　附錄二　登樓賦 國學常識 2 一、賦體說明 2 二、賦體流變 2 三、俳賦的文體特徵 3 作者面面觀 4 一、出身名門 4 二、受知蔡邕 4 三、流寓荊州 5 四、見疏不用 5 五、歸附曹操 5 六、軼聞掇拾 5 段落大意 6 注釋補充資料 6 形音義彙整 7 一、義近詞語 7 二、同義詞語 8 三、一字多義 8 修辭纂要 9 一、借代 9 二、設問 10 三、轉化 10 四、對偶 10 五、倒裝 10 六、誇飾 10 七、引用 10 延伸閱讀 11 (　別賦　　江淹 11 考題觀摩 16 國學常識 一、賦體說明 定義 文體明辯中指出：「敷陳其事，而直言之也。」 性質 文體之一種，係介於詩、文之間之韻文，又稱「辭賦」。 體裁 問答行文，為辭賦通例，且極近散文。 形式 脫離音樂，不被管絃，為一種不歌而僅供諷誦的韻語。 源流 屈原為辭賦之祖；而以賦名篇則始於荀子賦篇。 發展 起於詩、騷，歷兩漢、六朝、唐 宋，而下至明、清。 演變 先秦短賦，兩漢大賦，六朝俳賦，唐律賦，宋變為散文賦，清股賦。 寫作特色 著重於鋪敘和描寫。 在篇章結構上則多採取主客問答的形式。 在文字上運用詞彙的堆砌手法。 辭藻華美、筆調誇張。 二、賦體流變 分期特色代表作家及作品 荀子：禮賦、智賦、雲賦、蠶賦 兩漢 漢賦：又稱古賦、大賦，重鋪張，多長篇巨幅。詞藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻文字，艱深難讀。 ※賈誼之賦：上承屈（原）、宋（玉）；下開枚（乘）、馬（司馬相如），開漢賦之先驅 ※漢賦四大家：司馬相如、揚雄、班固、張衡 賈誼：弔屈原賦、鵩鳥賦、惜誓 枚乘：七發 司馬相如：子虛賦、上林賦、長門賦，人稱「賦聖」 揚雄：甘泉賦、長楊賦、羽獵賦原君、河東賦 班固：兩都賦、幽通賦 張衡：二京賦、歸田賦 魏 晉 六朝 駢賦：又稱俳賦，篇幅短小，抒情多於舖陳。 魏：曹植幽思賦、王粲登樓賦 西晉：陸機文賦、左思三都賦 六朝：江淹別賦、庾信哀江南賦 唐 律賦：以賦取士，製題新巧，立韻險難，要求音韻諧調、對偶工整。 晚唐、宋 散賦：又稱散文賦、文賦，以散文方法作賦，力去駢律惡習，駢散相間，主於說理。 唐：杜牧阿房宮賦 宋：歐陽脩秋聲賦、蘇軾前赤壁賦及後赤壁賦 明 清 股賦：律賦、散賦雜糅而成，寓駢於散，偶中有八股文句法。 三、俳賦的文體特徵 　　俳賦與古賦相比，文體愈趨工巧精麗，體現了六朝人對賦的自覺的審美追求，它主要表現在對偶精工、用典繁巧、聲調諧暢和麗辭藻繪上。 （一）對偶精工 　　對偶齊整是俳賦最基本的文體特點。俳賦與古賦相比，在於它將先秦兩漢以來人們對語句工整的講究集中起來，形成為一種自覺的文體樣式。 　　文章和詩賦以對偶為美，這是中國古代的文學傳統，也是由漢字的基本特點構築而成的。 　　其次，從文章創作和欣賞的心理來說，往往要運用想像。想像的一個重要內容，就是「連類取譬」。這種聯想又分為接近聯想和對比聯想，它敦促作家從一物推向另一物，以充分地展開想像，抒發情感。如說「青山」必思及「綠水」；說「紅顏」就想起「白髮」；說「春花」必想起「秋月」。所謂接近聯想是由同一事物推向類似事物，如說隱居不仕，憂愁煩悶，則由「潘岳秋興，嵇生倦游」推想到「桓潭不樂，吳質長愁」。對比聯想則是由一件事物推想到它的反面，如說「項羽之魂斷烏江」則思及「謝安之凱奏淝水」。這兩類聯想也就是對偶中所說的正對與反對。所以說對偶的產生是由諸多的因素構成的。 （二）用典繁巧 　　用典繁巧是六朝俳賦的另一大特點，自西晉 太康之後，俳賦用典已成風氣，至齊 梁 庾信 徐陵等人的創作，已達登峰造極的地步。由於魏 晉以來玄學的興盛和類書的編纂，士族文人竟尚博學風氣的流行，俳賦中用典的現象也日益嚴重。它一方面使作品「彌見拘束」，產生了許多弊病，但另一方面也說明了人們對文章形式美的要求提高了。庾信的賦作將隸事與情感的表達揉和一體，達到了言約意豐、精潤圓熟的境界。 　　從美學上來說，用典用得好可以達到這樣幾個效果；首先它可以使文字精煉，用極短的成語典故表達豐富的含義，生活中的一些成語，如「得魚忘筌」、「愛屋及烏」、「沐猴而冠」等，含義豐富，可以省去許多冗贅的話，所以詩歌和辭賦這些以文字精煉為特徵的文學樣式用典是一項重要的修辭手法。 　　用典從內容上來說，一是用典，一是用辭。「用古事者，援古事而證今情也。用成辭者，引彼語以明此義也。」此外，還有將事辭綜合起來運用的。用典既然屬於文學作品最常見的修辭手法，兩漢的古賦自然也用到它了。但漢賦的用典與俳賦的用典有所不同，前者是將典故堆砌鋪排起來用，後者是將典故融化在賦中，如羚羊掛角，無跡可求。 （三）麗辭藻繪 　　俳賦的另一特徵，就是詞藻的華麗，這也是它備受後人詬病的地方。俳賦的麗辭藻繪，從文學進化的角度來說，屬於必然趨勢。從東漢末年以來，辭賦文