第七章 元代工艺美术.pptVIP

第七章 元代工艺美术史 概述：元代工艺美术在一定程度上受到多元文化的影响，但最终起决定作用还是蒙古游牧民族和蒙古贵族的情趣。 第一节 陶瓷工艺 元代陶瓷基本上承袭了前代旧制，除青花、釉里红等品种，没有太多发明。但仅就江西景德镇陶瓷而言，元朝是一个极其重要的时期，在这个时期，景德镇成为全国制瓷中心。 元代的主要窑厂有钧窑、磁州窑、德化窑、景德镇窑、龙泉窑，以景德镇窑和龙泉窑最为出名。 钧窑始于北宋，挂釉不到底，造型多为民间日用品，胎质粗松，釉光泽差，多棕眼，以月白色为主，很少见有红紫交融的玫瑰紫和玫瑰红釉色。但也有不少优秀作品。 磁州窑：以烧制白釉黑花瓷器为特色，以罐、盆、枕之类的生活器皿为主，虽然不及宋代，但具有硕大、浑圆、厚重的造型特点，纹样多为花卉、鱼澡、龙凤、人物故事题材。 龙泉窑：生产大量青瓷，器形高大，胎体厚重，瓷器种类有高足杯有高足杯、荷叶盖罐、凤尾尊、环耳杯、菱花形大盘等。釉色青中泛绿透明，光洁如镜。纹样题材丰富，其中元代的“八思巴”字铭瓷器最为独特。 一、青花和釉里红 青花：是一种白地蓝花的釉下彩绘瓷器。 做法：用钴料在瓷胎上绘画，然后再施透明釉，在1300度左右的高温下一次烧成，呈现出白地蓝花的效果。 青花烧制的成功在中国陶瓷史上具有划时代的意义，成为单色釉的新突破和多彩瓷开发的良好开端。 青花瓷独特的艺术魅力： 1、钴原料储量丰富，容易获取且着色力强，呈色稳定，具有制作的便利性。 2、釉下彩形式，安全无毒，干净卫生，且蓝色给人以明净素雅之感，具有使用上的实用性。 3、简朴而又华美，繁复而又统一，具有淳厚、典雅的艺术特色和极高的审美情调。 4、青花含蓄、深沉、质朴，与东方民族内敛气质和性格不谋而合，成为中国陶瓷史上最具生命力的陶瓷之花。 p(107) 釉里红 是以铜为着色剂烧制而成的白地红花的釉下彩瓷 做法：以铜红料在瓷胎上绘画纹样，罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现出红色花纹，因在釉里呈红色，故称釉里红，又称釉下红。 是景德镇陶瓷艺人们的重大发明和创造，釉里红对窑室中气氛要求严格，非得在还原焰中才呈现红色。 青花和釉里红相结合，为元代首创的一种装饰技法，称为“青花加紫”或”“青花釉里红” 是釉里红中的珍品。 二、元代陶瓷的造型和装饰 造型：一般器形很大，胎骨厚重，粗犷有力。主要品种有：盘、罐、瓶、壶等。陶瓷器皿多为大型的作品，可能与贵族统治者嗜于大吃大喝的生活习惯有关。 盘：为元代瓷器中数量较多的一个品种，盘大多折沿，弧度较大，分菱花式和圆口式两类。菱花形的，则为元代特有的形式。 陶瓷装饰方法：印花、刻花、划花、贴花、捏塑、绘花等，而绘画已成为元代陶瓷装饰的主流，也开了明清陶瓷以彩绘装饰为主的先河。 装饰纹样题材广泛：动物纹又龙、凤、鱼等，植物纹又松、竹、梅、菊等。其中以松竹梅最具时代特色，它具有清高、坚贞不屈的含义，表现出汉族文人对异族统治的不满情绪和高洁的心情，这类题材在以后的明清时代被广泛应用。 琉璃器：是一种铅釉陶，在汉代已普遍制造，六朝时被应用到建筑上。元代琉璃的著名产地为山西，其中生产的琉璃器广泛地运用于宫殿和寺庙的建筑上。 元代的巨型大器的烧制和青花、釉里红的烧制成功，这是元代陶瓷在制胎和釉色方面的巨大进步，元代陶瓷以硕大、厚重、粗犷之风代替了宋代陶瓷的素净、典雅的文儒之气，表现出特有的时代风尚。 第二节 染织工艺 元代的染织工艺受到元代统治者得垄断控制，使民间染织工艺受到一定程度的摧残。直到元世祖时，才得以逐渐复苏。元代的染织工艺以织金、毛织和棉织最为特色。 元代丝织品以织金最为有名。采用捻金和片金两种加工方法织造而成。捻金是将薄金缠在线上捻成金线，片金又称平金，即用薄金片切成极细的片条，织在锦中。 加金制作方法： 用金线织出的，称为金缎匹。 全部用金线织成的称为浑金缎。此外还有拍金、印金、描金、和点金等方法。 金锦的花纹：团花、团凤、宝相、龟背纹、回纹等。 元代的织金锦具有金碧辉煌、富贵华美的艺术效果，迎合了元代统治者追求奢华生活、显示无尚权威的审美情趣和社会风尚。 靳丝 刺绣（P111） 第三节 漆器工艺 概述：漆器在元代得到较大的发展，著名的产地有福州、杭州、嘉兴和云南等地。 雕漆：是元代漆器中最为突出的品种，尤以剔红最为出名。浙江嘉兴的张成、杨茂以制剔红器著称。 张成 p112 杨茂 戗金：是指在漆器上进行雕刻，再填以金彩，填以银彩者为戗银。“（P112) 螺钿（dian)： 第四节 金属工艺及其他工艺 概述：元代的统治者生活豪华，比较重视和崇尚金银器，因此，元代的金银工艺得到长足的发展。 种类： 一、日用器皿 杯、碗、盏、盘、盒、壶 二、金银首饰 三、货币用的金银锭和金银条 承镜银架 114 元代著名的金银器工艺家：朱