2-摄影如何控制光线于静涛教授.ppt

这是在现场演出过程中抓拍的镜头。十余盏聚光灯聚焦在舞台中央，背景只有极少的反射光，演员挥动着手臂形成了曲线形结构。由于用光控制准确，女演员面部反差适中，服饰层次清晰。尤其是女演员在动态中面部清晰。若干点光源形成的区域光构成了较好的色调对比，烟雾有了较好的反差。画面简洁流畅并且韵律感较强。 拍摄数据：镜头200毫米；光圈F5.6；速度1/60秒；ISO400。 三、摄影用光的几个重要问题 1.拍摄主体不再画面中心时，先对主体测光，然后按住曝光锁定按钮AE-L，重新构 图以后按下快门。 2.主体在画面里很小，用点测光不容易看清时，可以将主体拉近进行测光，然后恢复焦距，按下快门。 3.拍摄人物一般不适用顺光和顶光。 例如下面这张片子： 这张片子由于顺光使人物帽檐下产生了浓重的阴影，虽然色彩还原很好，但光感平淡，缺乏影调美感。 如果换个角度，采用逆光拍摄，效果就完全不一样了。 例如： 换一个角度以后，采用逆光，同样的光线条件下，主体被逆光轮廓线圈定，被从人群中分离出来了，虽然人头攒动，但是，主体人物很清晰突出；画面光影给观赏者一定的视觉美感。 4.拍摄花卉以逆光和侧逆光为最理想的光线 5.应用好区域光以及前景测光 当气候条件很不理想时，对前景准确测光，突出其色彩，远景色彩可以忽略不计。前景比较丰富的色彩、层次会提高画面的视觉感染力。 6.在逆光和侧逆光情况下可以用闪光灯或者白纸板对人物、景物进行补光。 7.风光摄影以两种变化中的光线（临界光线）如，早晨、傍晚、晴转阴等光线为最佳光线。 这是打着雨伞拍摄的画面，表现出了较好的漓江雨中景色。小雨中的漓江空气更加清新，犹如极薄的雾笼罩在江面上，空气透视感较好，云层界面比较朦胧，关键在于适当提高感光度（400），用中度光圈（F5.6），使用三脚架，画面仍然很理想。 拍摄数据：镜头24毫米；光圈F5.6；速度1/60秒；ISO400. 如果是傍晚的雨天拍摄起来就更加困难，更需要准确测光。 例如下面这幅风光作品： 虽然是傍晚，但是光明媚。突然浓云密布，雷声乍起，雷阵雨已经袭来。法兰克福莱茵河上出现了难得的景观。于是，作者赶紧用塑料袋罩上相机，快步跑到铁桥上，冒雨拍摄了这一景象。关键在于以河水反射灯光为测光点，中度光圈，使用三脚架。 拍摄数据：镜头16毫米；光圈F11；速度5秒，较长时间曝光；ISO100。 测光点在如下位置： 考虑到画面里出现许多灯光，天空与水面亮度接近，因此，针对画面中心偏左的岸边灯光与中等亮度水面交界处进行测光。 这样测光兼顾了灯光以及天空和水面的综合亮度，曝光组合比较合适。 3、雾天对光线控制 浓雾的天气的确不利于拍摄，但是浓雾初上以及即将散尽时，景物隐约可见，可以借助雾气强化一种透视关系，表现出某种难以言状的朦胧感。由于在雾气中拍摄，水气较重。所以必须用塑料袋等罩上相机。 例如下面这幅风光作品： 当雾气弥漫景物若隐若现时，雷达站在浓雾中似如海市蜃楼般的奇妙，关键在于对雾气中较灰暗的山坡顶部侧光，中度光圈，避免出现较大的反差，丢掉应有的层次。画面中，下部分山坡仍然出现一定的层次，拍摄效果还是可以接受的。 雾天的差别也很大，浓雾状态下需要等待，当雾气逐渐散去时，近景逐渐清晰起来，这是利用雾气的透视作用可以拍摄到朦胧莫测的视觉画面。恰当的利用好这种光线可以产生较好的透视感，也可以给人带来变幻莫测的悬念，作品别有意境。 拍摄数据：镜头200毫米；光圈F11；速度1/250秒；ISO100。 如果在镜头前加上UV镜或者中灰镜，既能够减少镜头凝水，又能够加大景物的反差，增强景物的透视感。 例如下面这幅风光作品： 这幅摄影作品是在雾中拍摄自峨眉山顶峰。这里山高林密，浓雾正在散去，雾霭萦绕。拍摄时关键在于以大面积的云雾为测光的依据，将近处山石作为近景，凌空摇曳的缆车与钢丝绳置于画面正中，缆绳的另一端伸向远方，盘旋着的几只雄鹰成了画面的点睛之笔，令人产生了不知对面山峰有多远的悬念。 拍摄数据：镜头28毫米；光圈F11；速度1/30秒；ISO100。 这幅作品测光位置如下： 针对这里测光主要是因为这里涵盖了云雾与飞鸟，飞鸟与前景山坡亮度接近，比较容易掌握曝光与构图。 4、雪天对光线控制 下雪天类似于在沙漠、海滨条件下拍摄，反光以及散射光比较强。如果泛泛的用自动曝光，大面积的雪景势必呈现灰暗的色调，缺少暗灰向雪白色调的过度。可以根据曝光白加黑减的原则，适当增加曝光补偿。另外，由于下雪时天空光线比较柔和，对镜头曝光效果影响不太显著，所以，飘动的飞雪经常被摄影人所利用，形成一种虚化动感的线条，有助于强化画面的视觉效果。关键是用小光圈慢速度（1/30秒或者1/60秒）。 例如下面这幅人物作品： 利用漫天飞雪拍摄莘莘学子走下图书馆高台阶的情形，台阶形成了较好的横