张说木器.doc

18。广作·京作·苏作 问：广作、京作、苏作三地家具，被誉为中国清 代家具的三大名作，这三大流派各有哪些不 同的风格和价值呢? 张：广州自清初开海运，成为对外贸易和文化交 流的门户，南洋各国的优秀木材纷纷由广州 进入内地。原料的充裕供给，赋与广州家具 独特的造型和风格，成为清代家具的正宗和 代表。 清代人喜爱深暗、沉穆的颜色，黄花梨 家具，被紫檀替代了，紫檀被视为家具制作 的首选之材。其次是红木。老红木的颜色最 接近紫檀。 广作家具的特点是用料粗硕。由于料源 充足，在追求优美艺术效果中，用料不吝 惜，不将就。广作家具初期产品，基本上是 领受宫廷旨意，为清宫制作，或仿宫廷做些 家具，进入市场，因此广州家具讲求木性一 致，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最 佳木料制作。为使优美的纹理得以表现，广 作家具，不饰油漆，木质完全裸露。 广作家具清中期渐渐融入西洋家具的造 型和式样，是一种殖民地家具样式。 问：或者叫清代洋式? 张：常会听家具商讲，“我有对孙中山式的扶手 椅”，即是指后期广作家具。它的装饰花 纹，受西方建筑雕刻的影响，家具多有浮雕 和高浮雕，乾隆、嘉庆时期，模仿西洋建筑 之风大盛，清廷每年除定购大量广作家具 外，还挑选技艺高超的工匠到皇宫，制作同 建筑物相谐调的、中西合璧式家具一一以传 统工艺做成器物后，雕刻成镶嵌西式图纹， 常见的是西番莲。西番莲形似牡丹，线条流 惦，可依不同造型随意变化。 闯：我有一张小字台，一位朋友说：京作的，没 劲。我甚觉不服气，皇帝在北京，清宫造办 处高手如云，中央的家具反而不如地方的家 具好么? 张：这里有一个概念要搞清，京作家具，应分早 晚期提法，早期的京作应该是造办处制做， 及造办处出样监制的质量上乘、具有皇家气 派的精美家具。其存世量较少，多由王府散 落民间。而晚期京作则是在庚子之乱以后，  大量王府家具落入民间，由民闻木工草率修 理转而仿制的宫廷样式的家具。其质料低 下，结构松散，雕法粗劣，其中大部风格多 是仿宫廷紫檀家具的，较受民国军阀、达官 遗老的欢迎。同时民问木工也迎合来京洋人 的日胃仿制一些明式家具。你那张字台，是 民国时期的，跟清家具差一大截，明式家具 中没有京作家具流派，至清雍乾两朝才开始 形成，它以清官造办处所制家具为代表，多 按皇家旨意制造。京作家具紫檀味十分足， 宫廷大量使紫檀家具，所以，也有人讲京作 家具宫廷味浓。早期京作家具的榫卯讲究， 造型落落大方。 问：大方凳，写字台都被说成京作家具，这些东 西并没有宫廷味呀? 张：造办处集合了从广州、苏州等地征调的工匠， 家具制作吸收了两地的一些特点，它的造型多 选用广作家具，线条则是苏作家具线条。因 此，用料较广作讲究而且小，比苏作又实在。 后期京作家具，多出于河北工匠之手，颇为粗 俗，也就是平民化。晚清家具实用，缺乏对艺 术性的追求，所以没有宫廷味。民国的仿宫廷 作家具，也应收入京作家具系列。晚期京作家 具制作一般是大改小，旧翻新，榫卯不讲究， 干粘，牙板内无榫，里边处理粗糙，尽是大锯 毛子，用绳子捆紧挂胶，胶干后，钻眼砸进一 个竹楔子完事。凿的眼特别大，榫又小，常缠 布条，硬塞进去。 问：这…状况，是否出于出现了一个好的市场， 无论好坏，随便做一个就赚钱? 张：当时的社会动荡，各种势力人物像走马灯一 样变更频繁，京师之地又是各路人物汇集之 地，谁走了都不带家具走，谁来了又都要买 硬木充阔，同时，这些新贵或官或商，大凡 并不史雅，图个便宜热闹，就这样，生把京 作家具给陨坏了。应了货卖一张皮的老话。 还有，后期京作家具的工匠，来自河北，是 一些打造大车、盖房出身的工匠。艺术感受 和追求差，技艺低微，完全是出于谋生混 饭。因此，，常常活儿做完后，打蜡十分卖 劲，好蒙人，他们追求商业利润，偷]二减 料，花牙板一般是葫芦万代等图案。这类图 案本身随意性大，由于没有具体的线条要 求，大小歪直都能看得过去。清初图案多为博古，雕博古非常吃功失，圆曲弯直要求很 i 高，略一走形，十分显眼。 i 问：那么民初家具的价格呢? 张：买者一般是