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浅析李安电影中的物象隐喻 雷燕彬 （作者单位：湖北文理学院文学院） 摘 要：2000 年李安凭借作品《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片奖，其后又携电影《断背山》和《少年派的奇幻漂流》再 次斩获奥斯卡最佳导演奖，成为享誉全球的电影大师。在李安电影中有很多隐喻的象征，如电影《推手》《喜宴》《少年派》等 蕴含的物象隐喻，都有着独特意义，给人留下了无限遐想的空间。近年来，学者们研究的目光放在了电影的物象隐喻中，以挖掘 出李安电影中的深层含义，探寻其电影中饮食隐喻、“虎”的隐喻和身体隐喻等物象隐喻，以细细品读李安的电影作品，感受来 自导演大师的才华。 关键词：李安电影；物象隐喻；隐喻象征 物象从字面意思来理解就是物体的 暗藏了较劲的心思。而之后电影中矛盾 喻的象征更加明显。生活在纽约的高伟 形象，在我国古代诗词中经常有借景抒 的开端竟然是一顿早饭，老朱用微波炉 同是个同性恋，但在中国的父母对儿子 情、托物言志等表达形式，赋予普通景 热米饭时，随手在碗上裹了一层锡纸， 的性取向一无所知，一直张罗着给儿子 物某种特殊的含义，来表达作者当时的 结果“砰”的一声，浓烟四起。仅仅是 介绍对象，安排各种相亲，高伟同为了 心情和所思所想。例如，比较常见的物 一个吃饭的场景，东西方文化的差异就 瞒天过海，也为了让父母省心，就与自 象柳树，常常蕴含了不舍和依依惜别等 被导演李安描绘得淋漓尽致，为后续矛 己的好朋友威威、爱人赛门共同策划了 情绪。在李安电影中有很多借助物象抒 盾的发展拉开了帷幕。随着电影的展开， 一场假婚礼，即自己假装与异性好朋友 情的地方，因此，他的电影不管是塑造 在全家人一起吃饭的餐桌上，老朱前面 威威结婚，算是了却父母的一桩心事。 人物、叙述故事还是表达情感等，都非 放着的餐具是中国传统的竹筷子和陶瓷 因为婚姻本来就是假的，所以高伟同和 常到位。 餐具，而儿媳妇面前是西方的刀叉，自 威威要求一切从简，甚至连中国传统的 1 李安电影中的饮食隐喻 家儿子面前则放着两套餐具。一方面， 结婚喜宴都没有。自然高伟同父母是不 1.1《推手》中“东西方饮食”的 儿子依然使用中国的传统竹筷吃饭，说 同意的，几经波折父母还是要求举办具 隐喻 明他并没有忘本，也没有摒弃中国传统 有中国传统特色的喜宴，对于父母来说， 推手是太极拳中的一种训练方法， 文化；另一方面，他同时也交叉使用西 不仅仅是面子和人情往来，而是对子女 而在电影《推手》中李安也融入了我国 方餐具，说明他在国外生活了一段时间， 的关爱，是一份责任。虽然事情最后暴 传统太极拳、书法和茶艺等内容，体现 并且娶妻生子，必然会受到西方文化的 露，但整个宴席中却有很多物象隐喻。 了中西方文化的融合和冲突。该部影片 影响，自然也习惯了使用刀叉吃饭。在 首先是宴席上的宾客，都是李安导演特 主要讲述的是喜欢太极、书法和茶道的 老朱儿子身上不仅有着东西方文化的融 地请来的朋友，他们身份地位各不相同， 老朱被自己的儿子从中国台湾接到了美 合，也有着对自己父亲和媳妇的爱。通 但都一身光鲜地来参加婚礼，就像真的 国居住，但他完全不懂英文，也不懂西 过餐桌上的餐具和吃饭的细节等隐喻， 是走亲戚吃喜宴一样。由于所选择的演 方文化，是典型的东方文化代表；他的 带给了影片中人物和观影者太多的感想。 员都特别接地气，特别真实，自然影片 儿媳妇是典型的西方人，以作家为职业， 毕竟中西方文化中的饮食就像太极拳推 会呈现出中国人真实的性格。此外，导 平时生活非常有规律，而且极度重视个 手中要求的恰到好处，要寻求平衡，整 演注重了细节刻画，捕捉了婚礼上的那 人空间；儿子夹在中西方文化之间非常 部电影的主题借助饮食彰显出来。 种闹腾，还有各种嬉戏打闹，以及西方 矛盾，整部影片因为文化上的冲突，各 1.2《喜宴》中“宴席”的隐喻 人并不能理解的闹洞房等，这种含蓄儒 种矛盾似乎一触即发。为拍好该电影， 与《推手》相比，喜宴中的物象隐 雅的东方文化在婚礼上的大肆闹腾和大 在影片开场的前几分钟时间内，导演李 喻显得更加抽象，而且导演还特别有心 爆发，是西方文化中所没有的，也是中 安可