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浅析久石让音乐对吉卜力动画气氛的渲染 1、相关定义 1.1、三维动画非真实感渲染的定义和特征 1.1.1 三维动画的定义1.1.1 三维动画的定义 1877 年 8 月 30 日,法国人雷诺发明了可在银幕上放映、供多人一起观看动态 图画的光学影戏机,这一天被法国电影史学界视为动画片的诞生日,雷诺也被称 为”动画之父”。在此之后的百年时间,动画从无声到有声,从黑白到彩色,并 在二维动画为代表的基础上发展了偶动画、剪纸动画、水墨动画、黏土动画等多 种形式的动画分支。1940 年,迪斯尼公司出品动画《木偶奇遇记》,其中数以万计 的画面都是由艺术家们手工绘制而成,可见当时的二维手绘动画片技术已经相当 成熟。在此后的数十年间,动画技术再也没有大的发展,在 20 世纪 70 年代开始 衰落,直到数字技术在动画领域被广泛应用和实践,以《美女与野兽》和《狮子 王》为代表,动画行业开始复兴。 20 世纪 80 年代,许多数字动画制作公司相继成立,其中最具有代表性的太平 洋影像公司(1980 年成立)、皮克斯(1985 年成立)、蓝天工作室(1987 年成立), 如今都已经成为生产动画电影的著名大型工作室,数字技术开始被应用在动画创 作的各个环节。1995 年,皮克斯动画制作团队完成了第一部全三维电脑动画长片 《玩具总动员》,一经推出就被大众接受并好评如潮,从此,基于数字艺术创作的 动画有了自己独特的艺术风格。继《玩具总动员》之后,《虫虫特工队》、《海底总 动员》、《冰河世纪》等一系列三维动画电影上映,三维动画电影从此一发不可收 拾,逐渐成为动画市场主流。 三维动画的定义,从制作工艺来看,是指利用计算机三维软件构建模型,并 为其赋予相应颜色、凹凸、灯光反射等材质属性,然后按照需要设置灯光,照亮 模型构成三维空间场景,再将同样是三维构建的角色引入场景中,为角色制作不 5 三维动画非真实感渲染的分析与实现研究——以《寻路驯鹿》为例 同的动态,最后,将场景和角色通过摄像机视角渲染成单张图像,并合成为动态 影像完成制作。三维动画的制作均在计算机内部计算完成,全部流程复杂而精细, 需要不同环节的制作者相互配合,才能呈现出最终丰富多彩的影像。在主流三维 动画定义中,常常会将”三维动画”与”3D 动画”相等同,二者虽然相似,但还 是有一定区别的。 首先,需明晰”3D 动画”概念中的”3D”与”3D 电影”中的”3D”是不同 的。近些年来,大批量诸如《阿凡达》《变形金刚》这样的商业电影带着”3D 电 影”的噱头上映,在票房上赚的盆满钵满。”3D 电影”虽然听起来高端又神秘, 其实质就是多年前已有的”立体电影”概念,观众在观看电影时戴上专用的立体 眼镜,利用”时分法”技术在大脑中重叠呈现出立体效果,让观众有身临其境的 错觉感。因此,与”3D 电影”相关的”3D”实际上是针对观者在观看影像时体验 感的描述,而”3D 动画”中的”3D”是针对制作过程而言的。因此,当今我们常 见的需要佩戴立体眼镜观看的具有立体效果的 3D 动画,其全称应该是”3D 立体 动画”。 其次,”三维动画”与”3D 动画”在概念范围上也有一定差别。在人们熟知 的计算机三维动画出现之前,我们可以粗略的将动画区分为二维动画、粘土动画、 偶动画等等类型(实际的动画类型更多,但因论文需要,仅在此列举这些)。在动 画制作过程中,创作空间载体有所不同:二维动画在平面上进行绘制,三维动画 则在具有三维深度的空间中进行制作。那么早期的粘土动画、偶动画就属于三维 动画范畴,而之后出现的利用数字技术创作的 3D 动画也只是三维动画的一个分 支。但是,随着 3D 动画的飞速发展,人们习惯上将利用 3D 软件技术制作而成的 动画称作”三维动画”,这一称呼虽有偏颇,但依然也逐渐被延续下来。因为约定 俗成的习惯,本论文中仍将使用”三维动画”来代指利用计算机三维软件技术制 作而成的动画。 1.2、三维动画非真实感渲染的定义 非真实感绘制(Non-photorealistic rendering),简称”NPR”,是指”利用计 ”非真实感绘制”一词是英文”Non-photorealistic rendering(简称 NPR)”的译文,源于计算机图形 学领域的研究。”NPR”应用于三维动画领域之后,习惯上被翻译为”非真实感渲染”。因此本文在对计算机 6 三维动画非真实感渲染的分析与实现研究——以《寻路驯鹿》为例 算机生成的不具有照片般真实感的图像”。顾名思义,非真实感绘制指的是利用计 算机生成不具有照片般真实感,而具有手绘风格的图形的技术。其目标不在于图 形的真实性,而主要在于表现图形的艺术特质、模拟艺术作品(甚至包括作品中 的缺陷)或作为真实感图形的有效补充。作为计算机图形学的一个分支,非真实 感绘制涵盖了影视、动画