论法国新浪潮电影美学思想对中国当代电影地影响.doc

论法国新浪潮电影美学思想对中国当代电影的影响 1、相关定义 1.1、数字技术、电影数字化、数字电影等相关概念的阐述 一般来说,数字技术(Digital Technology)指的是以电子计算机技术为基础, 借助计算机和专用设备将图像、声音、文字等事物的所有关键属性提取出来,转 化成电子计算机能够识别的二进制数字”0”和”1”,并对其进行存储、处理和重 现的技术 。由于在运算、加工、存储、传送、还原等环节中需要借助于计算机 来对信息进行编码、压缩和解码,因此也称之为数码技术或计算机技术等。 数字技术依赖于计算机的出现,并随着计算机软、硬件技术的发展渗透到社 会的各个行业,影响着人类的日常生活。正如英国前首相托尼 布莱尔所说:”数 字革命将改变我们生活和工作的方式” 。美国麻省理工学院的尼古拉 尼葛洛 庞蒂教授在《数字化生存》一书的前言中也开宗明义地写道:”计算不再只和计算 ? 梁国伟 著. 跨越时空的影像交流——数字电影的媒介形态[M].北京:商务印书馆,2007.P98 [美]安妮?利尔 编著. 网络的未来[M].岳云霞,徐莺燕,钱家红 译.北京:中信出版社,2002.前言 5 。 ???????????????????????????????????????????????????????????? 机有关,它决定我们的生存” 。他认为一个以”比特”为思考基础的新格局正 悄然来临,它将使学校变得像博物馆甚至游乐园;使远在千里之外的影像瞬间呈 现于眼前;使地球在人们的感觉中如针尖般渺小。数字技术将使我们摆脱鼠标、 键盘和显示器的束缚,在远距离时空中仍可以及时的自由交谈、互相触摸甚至穿 戴所见的影像 当依赖于画面和声音的电影艺术遇到数字技术之时,影片的创作形式和制作 流程也就发生了根本的改变,艺术家们从胶片与摄影机的桎梏中挣脱出来,用数 字技术重新描绘和展示这个世界。 电影数字化是通过计算机技术将以摄影机为工具,用胶片为载体所摄录的影 像以数字信号的方式采集到计算机中存储,并进行后期的编辑、加工、合成等处 理,制作出电影成品后再以胶片的形式输出放映或直接使用数字放映机放映的电 影制作方式。 对传统胶片电影来讲,电影制作环节的数字化,它就是胶片电影过渡到完整 意义上的数字电影的中间产物,是当下银幕影像上看到最多的电影形式,即采用 了一些数字特技制作出来的胶片电影形式。 目前电影制作主要停留在数字化上,电影传输的方式并没有改变。在前期拍 摄中,仍旧采用饱和度和对比度极佳的胶片摄影机摄制,后期剪辑时才采用计算 机技术对所摄影像数字化,是真实景物影像与数字影像合成制作需求的必然产物, 是对电影艺术不彻底的数字化。 有文章这样诠释,数字电影是指”以数字技术和设备摄制、制作、存储的, 并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送,将数字信号还原成符合电影技 术标准的影像与声音,放映在银幕上的影视作品” 。完整意义上的数字电影的 概念,是指电影制作包括前期脚本预演、中期影像拍摄、后期影片剪辑、图像合 成和渲染输出等诸多环节,以及电影发行放映包括信号压缩、加密、刻录、传输、 接收、放映、存储等整个流程均用数字格式统一,实现全数字化的电影。简言之, 数字电影就是无胶片电影,它将代表着电影发展的未来。而用来制作数字电影所 使用的技术就称之为数字电影技术。 从数字技术到数字电影技术,从电影的数字化到数字电影,可看出数字技术 在电影中的运用不是一蹴而就的,而是循序渐进的。它是伴随着电影艺术的发展 ? [美]尼葛洛庞蒂 著. 数字化生存[M].胡泳,范海燕 译.海南:海南出版社,1996.P14 张文俊等编著. 数字媒体技术基础[M].上海:上海大学出版社,2007.P285 6 ???????????????????????????????????????????????????????????? 而逐渐广为使用的,它将成为未来电影中占主导地位的创作因素。 1.2、电影奇观的概念 “奇观”这个概念主要源自于哲学家居伊 德波在《La Societe du Spectacle》 (《景观社会》或译《奇观社会》)中的一些理念。德波对视觉文化进行阐述时谈 了”奇观”一词,”一、世界转化为形象,就是把人的主动的创造性的活动转化为 被动的行为;二、奇观社会中,视觉具有优先性和至上性,它压倒了其他观感, 现代人完全成了观者;三、奇观避开了人的活动而转向奇观的观看,从根本上说, 奇观就是独裁和暴力,它不允许对话;四、奇观的表征是自律的自足的,它不断 扩大自身,复制自身。 在现代生产条件蔓延的社会中,其整个的生活都表现为 一种巨大的奇观积累,曾经直接地存在着的所有一切,现在都变成了纯粹的表征。” 可以看出德波的”奇观社会” 概念是对资本主义社会发展到