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　　阐释荒诞生活的文学书写 阐释荒诞生活的文学书写 导读： 主持人：房伟 　　参加者：乔宏智 张莉 郭帅 　　主持人语：临近盛夏，但这一期的四季评却颇有“冷意”。在这一期中，我们不仅有乔宏智对于书写荒诞的当月小说的感悟，张莉有关生命痛苦展示的沉思，还有郭帅有关生命冷酷的愤怒。那些黑色幽默的 故事，飘泊海外，老无所依的文化游子，退休的孤独老人，还有家庭生活中的陷阱和杀机，总让我们感慨生活本身的复杂和作家们敏锐的洞察力。 　　荒诞生活的文学书写 　　乔宏智 　　奥斯卡经典获奖影片《阿甘正传》中有一句广为流传的台词：“人生就像一盒巧克力，你永远不会知道将会品尝到什么味道。”这句话恰恰说明了生活和人生所特有的不可预料性与荒诞性。我们总在试图将生活中诸如求学、工作、婚姻、人际关系等等的一切打理得井井有条，一帆风顺，但我们都没有预知未来的能力，面对生活的不确定性我们更多地只能是积极地接受和面对。尽管有些时候生活的荒诞会给我们带来困惑、痛苦甚至是永远无法挽回的遗憾，但又恰恰是这种生活的丰富性带给我们各种各样的人生体验，使我们的生活不归于平淡。让我们走进盛夏时节的当代小说文坛，去体味文学作品中对种种生活荒诞的书写。 　　生活的荒诞性有时体现在现实中人与人之间欲理还乱、欲说还休的纠结关系中。易清华的《我的 兄弟》（《当代》2013年第3期）就讲述了报社记者“我”、 陈汉民和失足少女伍娟蕊三人之间无法割断的关系。主人公“我”本与此二人毫无瓜葛，一天下班回家后被守在家门口的 陈汉民和老吴不由分说以极其粗暴的方式带到派出所审问了一夜。其间见到了因与黑社会有瓜葛且有涉毒嫌疑的嫌疑人伍娟蕊。第二天才弄清楚原来是 钓鱼执法抓嫖娼人员， 记错了地址“我”被错抓。尽管后来“我”被无罪释放且所长亲自道歉，但“我”依然非常气愤并对 陈汉民留下了糟糕的印象。这一突如其来的误会看似已经过去，但生活是无法预料的，正如在文中写道：“当时我做梦也没有想到，她的，我的，还有 陈汉民的，我们这三个可以说是八竿子都打不着的人的命运，竟然会紧紧地联系在一起。而且还会那么纠结！”生活在继续着，一天“我发现保姆和孩子失踪了。在第一时间报警并发动所有的亲友一起找，依然没有结果。无奈下“我”将打给了陈汉民，没过多长时间陈汉民就将抱着孩子迷路了的保姆送了回来。经过这件事，“我对于 和 这个职业，似乎也有了新的理解”。后来妻子柳红为了感谢陈汉民帮助我们找回孩子，亲自去陈父母家登门道谢，至此“我”与陈的关系在“我”并不情愿的情况下又进了一步。后来陈汉民对“我”讲述了他和师父老吴的故事，并拜托当记者的“我”将师父老吴的事迹报道一下，谁料未等进行采访老吴就死在了黑恶势力精心策划的“意外”中了。面对老吴的冤死，陈汉民自此性情大变。他因为喜欢上了并不爱他的伍娟蕊而闹得个人与家庭整日鸡犬不宁，又因为与黑恶势力“尿尿帮”有染而被免去了 的职务，自此成为了黑社会头子“高老爷子”的手下。面对变化了的陈汉民，“我”多次企图与他断绝来往，但事与愿违，在一次新闻采访中，“我”错被当作聚赌人员抓了起来，结果又是靠着陈汉民把“我”“捞”了出来。“我就是这个 养着的一条鱼，我被他养在特权的水中，不管是好事还是坏事，他什么时候有需要，就什么时候把我用X兜捞起”。小说结尾在陈汉民牺牲后，他作为 打入黑社会内部做卧底的身份得以公开，一定程度上将许多误会解开，并维护了 形象的正义性，但陈汉民已死去，这一结果本身就充满着荒诞的气息。最初 放水养鱼、钓鱼执法就是违规的，“我”被错抓嫖娼是荒诞的；与当话剧演员的爱人李老师如此恩爱的陈汉民竟然会爱上酗酒、吸毒、与社会有染的伍娟蕊，甚至为此伤害父母亲情和手足之情，在常人看来这是无法理解的，这又是荒诞。 老吴办案中为了陈汉民免受伤害竟然给小混混下跪，却得不到大家的理解；为了探案的真相，最终牺牲了自己却得不到公正的评价，这也是不符合常理的。记者、 、失足少女，本是可以没有交集的职业却紧密地交织在一起，上演了一幕幕戏剧般的生活场景。小说结尾陈汉民作为卧底的 因公殉职，回顾陈汉民的短暂一生，我们突然发现对他的评价是复杂的，因为太多荒诞的不合常理使我们失语。但是这种荒诞毕竟只是生活的荒诞，从一定程度上说陈汉民的经历正全部或部分地发生在生活中活生生的每个个体身上。因为真实因素的存在才使小说中的荒诞带给我们更有震撼力的冲击。 　　生活的荒诞性有时体现在家庭中夫妻关系之间暂时的背叛与逃离。情感性因素一直是文学关注的重镇。宋长江的《后七年之痒》（《江南》2013年第3期）为我们叙说了在事业与家庭之间人们面对的诱惑与两难抉择。“七年之痒”一词常被用来形容事情发展到第七年就会出现一些意想不到的变化，这个词