新中国成立以来潮州大锣鼓研究综述.pdfVIP

第35卷第5期 韩山师范 学院学报 Vol.35No.5 2014年10月 JournalofHanshanNormalUniversity Oct.2014 新中国成立以来潮州大锣鼓研究综述 郑 尧 （韩山师范学院陶瓷学院，广东潮州 521041） 摘 要：新中国成立以来，潮州大锣鼓的学术研究队伍不断壮大，学术影响力逐步扩展，研究逐步深 入化、系统化、专业化、科学化，其中涉及到史学、乐器学、民俗学、乐谱学等多个研究层面，这对于传 承和发展潮州大锣鼓具有重大的意义。但该方面的研究仍有很多可待挖掘之处，许多研究层面尚未触及， 如大多集中于基础研究，大部分文章仅就现有的史料进行客观阐述和梳理归纳，缺少深入研究；研究方法 过于简单和机械，跨学科的研究较少，缺乏问题意识，大多是过于孤立的研究，对大锣鼓乐团的社会形态 学研究、乐律学、音乐形态学、音乐审美学等方面尚有待进一步深入研究。 关键词：潮州音乐；潮州大锣鼓；研究综述 中图分类号：J632.52 文献标识码：A 文章编号：1007-6883 （2014）05-0026-06 一种大型管弦乐合奏形式，形成了独具一格的地 前 言 域性民间乐种。潮州大锣鼓的演奏形式分 “长行 套”和 “牌子套”两种，长行套是由民间的唢呐 潮州大锣鼓是潮州音乐重要的组成部分，也 鼓手班为适应逢年过节、游神赛会时在行进中演 是潮州音乐最具特色的乐种，与舟山大锣鼓、陕 奏需要发展而成。“这种场合演奏的大多是从传 北大锣鼓等齐名，是我国民间鼓乐不可缺少的一 统套曲中提取较优美动听、节奏规整的 ‘二板’ 部分，也是我国为数不多的古乐种之一，素有 或 ‘三板’曲牌，或选一些流行的民间乐曲、小 “东方交响乐”之美称。它根植于潮汕文化土 [1]3 曲加上锣鼓科介，穿插成套来演奏。” 在游行 壤，广泛流行于粤东地区、闽南地区和东南亚地 时，锣鼓套与管弦乐曲交叉进行，雄壮粗犷的大 区以及海外潮人社区。它以其气势磅礴、粗狂雄 锣鼓声和优美悠扬的管弦乐声此起彼伏，气势磅 壮、节奏变化无穷、音乐格调绮丽清朗的特点征 礴，震撼人心。“牌子套则是在舞台或广场坐定 服了无数中外听众，在中国的民族民间音乐中占 [1]3 来演奏的，其演奏曲目多为传统的锣鼓套曲” 。 有重要的地位。 由民间唢呐鼓手班搬演正字戏曲牌音乐锣鼓演变 潮州大锣鼓源自唐朝，历经前辈先贤的继承 而成。在新中国建立早期，潮州大锣鼓作为民众 发展，至明代与戏曲融合，清代至民国不断创 一种自娱自乐的精神粮食，演奏者多为民间艺 新，千锤百炼的潮州大锣鼓由早期的纯锣鼓打击 人，其音乐素养较低，此时的潮州大锣鼓基本上 乐形式逐步改革发展到今天，变成以大鼓为中心 处于一种自发状态和收集、排演阶段，缺少有序 主导，多种打击乐器相配合，伴以唢呐为领奏的 的组织和管理，这时期尚未发现有关大锣鼓的研 收稿日期：2014-04-24 作者简介：郑尧 （1981-），女，广东潮安人，韩山师范学院陶瓷学院讲师，艺术硕士。 ·26 · 究文献，仅有一些史料的简单记载。直到1953年 咸丰年间，潮州镇台衙门有一位吹鼓手名叫欧细 潮州设立民间音乐研究室，后来扩大组织，改名 奴，他熟悉很多正字戏、外江戏、潮音戏的牌子 为潮州民间音乐团，涌现了一批知名的锣鼓师和 曲和锣鼓点，“他把正字戏中的著名