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从家具角度进行 东西方文化剖析 指导教师：邱海东 学 生：李 晴 一份1991年出炉的文件《苏联巨变之后中国的现实应对与战略选择》中指出：“中国社会主义的实践表明，如果不能有效地吸收传统文化中的合理成分，并对其进行创造性的转化，中国社会主义价值体系的确立就将成为无源之水，无本之木。” 东方与西方两种不同的文化体系造就了两种不同的设计文化：东方家具主要有源于中国的中式家具及在其影响下所产生的和式及韩式家具、东南亚风情家具，家具设计典雅庄重，气质优雅，彰显人文气质。 西方家具主要有源于尼罗河流域的古埃及家具及在其影响下所产生的古希腊和古罗马家具和后来的欧洲家具，家具设计雍容华贵，华丽端庄，风格多变。 地域气候的影响 宗教文化的影响 建筑形式的影响 人文因素的影响 民俗文化的影响 生活观念对家具设计的影响 东西方文化对家具设计现状的影响 一、地域气候的影响 从世界范围看，古埃及是第一个使用椅子、胡床等高型坐具的民族。 4600年前，中国还处于原始社会，那时的人主要采用跪坐的方式。 气候条件决定了中国和古埃及坐具的截然不同。 在中世纪以前，跪坐与垂足坐也是中西方文化的一大区别之一。 另外，气候的不同也使得中西方的家具主要用材出现了差异。 东方家具主要的主要材质有实木、藤。 西方家具主要采用实木加软包的材质。 二、宗教文化的影响 佛与菩萨的垂足而坐随着佛教进入的汉家，改变了人们席地而坐的习惯，家具设计呈现高型化。 而对于西方各国来说，家具的发展都与宗教信仰有着很大的关系。 基督教讲究素雅、洁净，北欧家具设计讲究简约，与自然结合正是受此影响。 纯白的颜色、简练的线条，成为欧式家具的独特语言。 古埃及政教合一，民众把自己的宗教信仰以及对王权的崇拜，把法老想象为神或者某种具有威严的动物，因此古埃及的家具常常可以看到动物装饰或者说是臣民对法老臣服的装饰。 帝王式的权杖设计体现出奢华和霸气 兽足是欧式古典家具永远无法抛却的印记 三、建筑形式的影响 建筑形式一直以来就是家具文化特征形成的重要因素，特别是建筑艺术所表现出来的精神特征，即所象征的权力、地位、形式等方面都可在家具风格特征中再现。 人们常用“飞檐翼角”来描述中国传统建筑的屋顶，?中国传统建筑中的“飞檐翼角”结构在古典家具中得到了很好的应用。最显著的代表就是翘头案。翘头案是造型优美的古典家具之一，它因向上翘起的两头而得名。 中式家具上支、架、撑、托的榫结构形式，继承了古化建筑的式样和风格。 文艺复兴时期家具突出的吸收了建筑装饰的手法来处理家具的造型。把建筑上的檐板、扶壁柱、台座等建筑装饰局部形式移植到家具装饰上，同时还充分利用了绘画、镶木、雕刻和石膏浮雕等手法，形成了文艺复兴时期家具的风格特征。 哥特式建筑上的装饰纹样被应用于家具，而且哥特式家具与当时的建筑形式非常一致，皆以高耸挺拔的形态强化人们的宗教情绪。仿照建筑的廊檐、玫瑰窗、尖拱等。 四、人文因素的影响 人文条件是一个复杂因素的综合，主要包括当时的生产力发展状况，人们的意识形态、生活习惯、各民族的文化沉淀。 西方传统艺术追求真，努力在作品中真实地再现客观事物，中国则重在抽象意蕴。 家具中同样是动物脚型的家具腿足，西方的较为真实，而中国的所谓马蹄足却蜕变成一种近乎抽象的内收形态。 儒家提倡谦和好礼，廉正端庄的行为准则。明式家具追求一种优雅和简朴的设计理念，其造型浑厚冼练，线条流畅，比例适中，稳重大方。 古希腊实行的是民主制度，希腊人民在这种制度下，精神生活丰富，自由谈论政治等。在这种生活条件下，古希腊家具出现了自由活泼的风格，线条简法、流畅、造型轻巧。 希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯（Klismos）的靠椅（见右图）。 文艺复兴时期家具，由于这处时期以人文主义和新文化思想为主流，家具风格更加充分体现了人文主义思想，古典柱式重新成了家具结构与装饰的主要特色。 五、民俗文化的影响 民俗，简而言之就是民族民间风俗，浸含着民族感情、民族心理的特质。 如猫头鹰在中国传统民俗文化看来是不吉利的象征，从未见其出现在家具或装饰品上；而在西方人看来，猫头鹰则是博学的象征。 再比如中国传统装饰纹样中具有代表性的是蝙蝠——寓意“福”；而西方认为蝙蝠象征着恐怖和死亡。 六、生活观念对家具设计的影响 西方民族富于冒险和开拓精神，多具有独立的性格，对色彩的感觉相对说来追求得要突出些，突显出一种对自然环境的亲近感。 东方民族谦虚内敛，生活稳定有规律，希望自己的生活可预见。 从《周礼》、《仪礼》、《礼记》“三礼”规定的家具材质、家具形制、家具纹饰和家具的边饰，以及使用数量、陈设的位置等等方面可以看到中华民族，特别是汉民族的神权、皇权、夫权的由来及汉民族的伦理道德、价值观念、思维模式和行为模式。 七、东西方文化对