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“欧陆风格”建筑引发的思考 陈贤雅 （湖北工业大学 430068） 最近一期《城市建设》合同号1002885 业务员刘小坤 [提要]本文主要针对目前全国盛行的“洋立面”现象，探讨“欧 陆风格”的起源、具体概念及特征，指出当前中国建筑创作的一大误 区—盲目“仿洋”，提出今后建筑师应意识到“仿洋”的局限性，努力 创造有地方特色的中国现代建筑。 [关键词]欧陆风格 西学东渐 传统 仿洋 中国现代建筑 一、问题的提出 乘着改革开放的东风，中国建筑正以前所未有的速度发展着。举 国上下，大江南北，到处可见隆隆的建设工地，其中“洋立面”现象 即“欧陆风格”占有相当的比例。作为沿海新兴旅游城市的阳江也不 例外，风格各异的小洋楼充斥着市区的大街小巷，令人眼花缭乱。中 国建筑在经历了长期的对民族风格的追求之后，忽然抛开了仿古而转 向了“仿洋”。然而，在这种繁荣的背后，我们应看到经济高速发展而 文化又相对滞后所带来的一系列不良后果。 二、欧陆风格的具体概念及其特征 “欧陆风格”的出处，我们无法准确的把握。若干年前“欧风” 从深圳刮起，继而吹向全国。在开发商和设计师的眼中，“欧陆风格” 是高尚住宅的象征。但实际上，它既不特指某一国家又不特指某一时 1 期的建筑风格，而是包括了各个国家、各个时期、各种流派的一个十 足的大杂烩。建筑师们无奈地按照开发商的设想去创作，再加上市场 动作的不规范，于是乎，“欧陆风格”在中国遍地开花。 诚然，“洋立面”现象体现着某种文化精神，迎合了现代人的某些 需要，成为某些特定阶层或行业“标新立异”的手段。从表面上来看， 比起那些毫无内涵的苍白的建筑而言，稍有进步的成分，中国人毕竟 长期生活在缺乏内在品质的环境下，以至于对风格、形式有着某种渴 望。另一方面，主管部门急于摆脱单调乏味的环境风格，复古的手段 已无新意可言。于是，人们的目光便转向了“洋立面”。 面对如火如荼的建筑市场，建筑师已无暇关注建筑的深层秩序， 又抵挡不住类似“欧陆风格”这个看似现实的风格的冲击，于是，出 现了众多貌似新颖的作品。由于缺乏丰富的细部线脚及严谨的比例构 图，今天的“欧陆风格”常常显得粗制滥造，这些作品往往缺少令人 感动的内涵，无法表现其应有的意境。究其原因，除设计者对西方古 典建筑知识不足外，还有实施的困难。由于形状、线脚复杂，施工制 作困难，只好运用现成部件，而市面上出售者，不少是不符合法式、 形状，尺度、比例等都欠妥，再加上组合不符章法，实难具古典之美。 阳江不少小洋楼就是待外墙装饰妥当后，再将预制的装饰柱、窗套、 山花等安装上去。不少人认为，只要有了这些装饰部件便有了洋味， 却不知建筑本身与这些装饰品如果不能恰如其分的融为一体，就象一 个欧洲人穿上中山装、戴上瓜皮帽，自称“中国风格”一样，不伦不 2 类。纯粹的西方古典建筑不论对整体与局部的尺度、比例还是形状等， 都有严格的规定，各部位有模数关系，强调构图的完整性与主从关系 的配合。从整体到局部，每个部位都有头有尾，有主有从，通过系列 的比例关系，显示整体与局部、各局部之间的和谐和完善关系。格式 是重要组成部分，柱的平面尺度（如柱径）与高度及细部尺度有严格 的比例关系。我们应意识到“欧陆风格”在中国盛行无论是从空间上 还是从时间上看都是一种错位，此风不可长。 三、欧陆风格溯源 “欧陆风格”的造型基础源自拥有几千年文明结晶的西洋古典建 筑，有着深厚的文化及美学基础，其艺术及美学价值是公认的。“欧陆 风格”并不是只有今天才有市场，在中国近代建筑史中，对“西洋文 明”的模仿曾多次出现，其吸收、模仿的形式主要有三种：一是照搬 照抄西洋古典形式，原封不动移植；二是中西合璧，有所变异与发展； 三是不伦不类，随意拼凑。从中西文化交流史中，我们看到，从1557 年西方文化在澳门大规模登陆，进而在沿海地区发展，随后，西方文 化全面进入内地，直到圆明园楼中的西洋楼建筑。西洋楼既然落入了 帝王之家，受到君主的青眯，自然也就具有了正统的身份。于是，在 各个通商口岸及租界地建筑中，大都以西洋楼体现西方文化。直到今 天，当我们注目这些老房子时，仍能够感受到它们的某种动人之处。 四、欧陆风