上海屋檐下.ppt.ppt

11文学1班 11文学1班 * 11文学1班 组 长: 吴杨洁 组 员: 李 娅 汤若琳 王玲玲 上海屋檐下是夏衍先生于1937年创作的三幕悲喜剧。 剧本巧妙地截取了抗日战争前夕，一个梅雨闷热的季节，在上海弄堂房子发生的事情的一个横截面。全书由林志成、黄家楣、赵振宇以及施小宝及其情夫小天津，失去儿子的孤独老人李陵碑这众人身上所发生的几个小故事组成。在这之中，又以客堂间林志成、杨彩玉、匡复三人的矛盾冲突构成全剧的主线。 作品由一条主线和几条副线组成。 主线：林志成、杨彩玉、匡复三人的情感纠葛与矛盾冲突 副线： 沦落风尘的弃妇施小宝，被流氓逼迫去卖淫。她想挣扎，然而四顾无援，终于跳不出邪恶势力的魔掌。 老报贩“李陵碑”孑然一身，他的独生子在“一·二八”战事中参军牺牲，使他孤苦无依，精神错乱，酗酒解愁 。 洋行职员黄家楣失业在家，偏巧老父亲从乡下来了。老父亲满以为儿子早在上海有了“出息”，但事实并非如此。儿子儿媳企图隐瞒窘状，但老父亲私下发觉了实情，立刻托故回乡，临走前把自己最后一点血汗钱，偷偷留给了小孙子。 小学教师赵振宇安贫乐命，与世无争，可他的妻子却愁穷哭苦，唠唠叨叨，为讨菜贩的一点小便宜竟至连蒙带唬，关门抵拒。 ——从人物角度看“不能两全的爱情悲剧” 杨彩玉 林志成 匡复 在爱与感恩之间徘徊，在两个男人之间犹豫不决，被生活压迫的可怜的女人。 善良却懦弱，因为匡复的出现，心里充满了愧疚，心灵得不到平静。 充满革命热情，牺牲自我，成全他人，是典型的革命者和觉醒者。 匡复的再次出现，使三个人都陷入了痛苦——杨彩玉的两难，林志成的愧疚，匡复的不舍却又成全。但最终，大家都不是赢家。 彩玉过去是同情革命的少女，后来她的生活遭到变故，在志成的帮助下才得以活下来。生活的逼迫和压力使她个性中被激发出来的勇气退却了，她渐渐安于妇职。匡复的归来 ，让彩玉措手不及。一边是自己仍然爱着的丈夫，一边是同居了十年的志成。何去何从成为一个繁难的问题。 她渴望与匡复破镜重圆，又不忍心伤害林志成。毕竟，她与志成毕竟建立起了有如夫妻般深厚的感情。所以当她发现林志成要走时，又依依不舍，哭着对林志成说：“不，不，你不能走，我……我不能让你走……”她的心给这同样真诚炽烈的感情牵扯着，她的痛苦是这么震撼人心。 林志成的痛苦在于与受自己照顾的好友之妻同居使他背负心灵的责难，他没有一日不是生活在愧疚、负罪和痛苦之中。在“朋友妻不可欺”的封建观念的影响下，如果匡复不再出现，志成和彩玉的生活就会在这种矛盾中归于平静。但匡复的再次出现使得矛盾达到了它的沸点。尽管志成还留恋着家庭的温暖和幸福，但更多的是他无法再自欺欺人的良知与自责，所以到最后他也选择了出走的路。 最后也是最体现出这出剧悲剧性的人物 ——匡复。再次出现的匡复，是经历了革命风暴的失意者 。他的内心已经有了对革命悲剧性的高度自觉：“当初我将世上的事情件件看得简单，什么人都跟我一样，只要有决心，什么事情都可以成就。可是这几年，我看到太多，人事并不这样简单，卑鄙，奸诈，损人利己，像受伤了的野兽一样无目地伤害他人，这全是人做的事！”事业上的打击使他对曾经的憧憬也厌倦不已。这时的匡复急需家庭温暖的抚慰，然而摆在他面前的事实却是：曾经对革命生活充满期待的彩玉已经变成了一个为生活琐事所累的家庭主妇，更残忍的是，自己的妻子竟然和曾经的好友同居了。这使得匡复不得不面临着两难的尴尬困境。一面是亟需家庭温暖来抚慰革命失败的创痛，另一面是妻子与好友同居多年，即使没有真正的爱情也已经有了很深的感情。善良又无奈的匡复一时无所适从。虽然后来彩玉和匡复两人之间“充满了蕴积着的爱情”重新爆发，虽然极其强烈地渴望由妻子的慰藉来回到正常的生活，虽然面对自己不断地追问：你们都幸福吗？而妻子也一再解释和好友同居只是为了生活，但当匡复听到志成要离开时彩玉抽泣的声音，他毅然决定牺牲自己去成全别人的幸福。 “这是一个郁闷得使人不舒服的黄梅时节.从开幕到终场,细雨始终不曾停过。雨大的时候丁冬的可以听到檐落的声音，但是说不定一分钟之后，又会透出不爽朗的太阳。” ——《夏衍选集》 剧情从烦躁的黄梅天开始，至传来“轰轰然的远雷之声”结束，期间烦人的雨声出现30多次，贯穿全剧。 天气作为这部剧的重要标志，不容忽视。作者有意识地用阴晴不定、沉闷压抑的黄梅天气，影射当时的政治环境也是如此。在情节的开展中，又多次出现灿然阳光的“一亮”、“一闪”，隐约表达了剧作者的理想光芒。总体反映了小人物在动荡不安的处境中的苦闷、悲伤和希望。 夏衍剧作的艺术特色： （1）选材特色：遵循真实性的原则,选取平凡人物和日常生活。不追求曲折离奇的情节和尖锐激烈的矛盾冲突，自然、平实地再现了生活的本来面目。 （2）善于刻画人物的内心世界，流露出含蓄深沉的抒情特色。