借中国当代艺术之名-shanghartgallery.pdfVIP

借中国 当代艺 术之名 Stolen Treasures from Modern China 2009.11.14-12.31 ShanghART Beijing Stolen Treasures from Modern China │ShanghART Beijing 2009 Stolen Treasures from Modern China │ShanghART Beijing 2009 “中国当代艺术”之名》展示了一批由德国摄影 的指导下组织了一系列访问活动，向北京、上海和杭州的艺 展览还将探究影响和介入中国当代艺术的国内外因素。 《借 师 Thomas Fuesser 于九十年代初为很多著名中 术界介绍了艺术家 Joerg Immendorf （汉堡）、Guenther 国当代艺术家所拍摄的珍贵照片，也是三位艺术家，李云飞 Uecker （杜塞尔多夫）、艺术评论家 Andrew Solomon （纽 正如广州三年展的策展人高士明告诉李云飞的那样，“有三 (Chris Gill)、郝安益 (Andy Hall) 和周铁海，从另一个角度对 约时报）、摄影 Thomas Fuesser （德国明星周刊）等人。 代外国人参与了中国艺术。第一代在墙上打了个洞，第二代 中国当代艺术近二十年发展的一次视觉“讨论”。 这次历史性的安排，对许多艺术家的职业生涯产生了深远的 造了一座桥，第三代建了一座美丽的宝塔。” 影响。 长久以来，有太多的逻辑陷阱使人对中国的改革开放产生错 此外，随展览还将推出一本印数有限的图书，收录了相关的 误的理解。尤其让人无法明白的是，究竟怎样的文化艺术进 因此，此次展览让观众第一次有机会看到 Thomas Fuesser 重要文章以及更多未展出的作品。 程导致了中国文化领域迅速持续的变革。媒体在当代中国艺 在当时拍摄的照片。此前，这些照片的底片一直被留存在汉 术方面扮演了并继续扮演着重要的角色。因此，举办《借“中 堡的一个箱子里。此外，这次访问还为日后周铁海的录像和 国当代艺术”之名》这个展览的一个基本立意是，展示媒体 杂志封面等作品创作提供了灵感。 如何在许多中国艺术家的早期生涯中扮演了重要角色，以及 一些艺术家对媒体的角色如何反应。多年来，媒体一直在记 李云飞（Chris Gill）和郝安益（Andy Hall）自 90 年代起就 录中国当代艺术并把中国当代艺术家介绍给国内外的读者和 在中国居住，作为与周铁海和 Thomas Fuesser 作品的对照， 观众。 两人的作品则以他们独特的眼光展示了历史的变迁，讲述了 从 1993 年至今中国社会发生的变化。这种变迁不仅限于艺术 20 世纪 90 年代初的中国，仍处于改革开放的初期。这种独 界，更在于整个社会的态度和行为，也包括国外对中国的看 特的大环境将一小群优秀艺术家造就成了日后的知名人士， 法以及中国对自我形象的认知。 同时也出现了一些小有名气的艺术实践者。 历史发展中太多的循环都在这次展览中以简单的形式被编辑 我们将 1993 年作为本次展览的时间起点。那一年，在戴汉志 和加以呈现，从而反映出历史是如何剪辑时代发展历程的。 （Hans van Dijk，之后建立了 CAAW 中国艺术档案仓库）