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当代艺术在扑朔迷离中重塑市场 　　近些年，苏富比和佳士得两大拍卖巨头颇为青睐“当代艺术”。伦敦苏富比2013年6月28日的“当代艺术专场”拍卖会以1.8亿元成交，而之前的5月26日，香港佳士得举办的“亚洲当代艺术专场”，中国艺术家曾梵志、张晓刚、周春芽、徐累等作品位居TOP10；虽然有拍卖公司的力推，但当代艺术所处的舆论环境却不容乐观，“严冬”、“黑色星期天”、“滑铁卢”是媒体标榜最多的词汇。中国当代艺术也在一片质疑声中不断地调整、解构着其价值体系。 当代艺术的审美“国情” 几千万？一件当代艺术作品？千真万确。但如果你不了解当代艺术、不关注艺术市场，就很难理解这些作品的价格为何比房价还高。对于当代艺术，公众都有着自己的那份解读：有人说当代艺术是先锋的，是另类的，是叛逆的；也有人说，它就是今天的艺术；还有人说，国内对于当代艺术根本就没有明确的标准，引发了“人人都是艺术家”的讨论。而种种论断与猜想都给中国当代艺术提供了多元发展的可能。 “艺术，是人行为的一种具体表现形式，是生活在现实中的人对生存体验、思考的一种视觉表达方式。”当代艺术批评家、策展人杜曦云认为，艺术作品首先是人的行为方式，人生由“问题”组成，“问题”是艺术的本体，“敏感”、“自由”和“创造性”是艺术的本质所在。当代艺术则是认同当代文明的人对“问题”的体验和思考。其中，“当代文明”是当代艺术的核心。如果不