词发展脉络.pptVIP

词的相关概念 词是一种和乐歌唱的诗体，因为它与音乐密切相关，所以在唐代被通称为曲子词，词是后期的名称，此外它又叫诗余、乐府、长短句等。 词由曲牌，大约有900多。 小令：唐代人称小曲为令，58字以内。 慢：歌声延长，唱得延缓。 近拍：以旧曲翻成新词。 引：宋人取唐五代小令曼衍其声，别成新腔。 中调：59字——90字 长调：90字以上 词的来源——燕乐 隋唐燕乐继承了乐府音乐的成就，是汉族俗乐与境内其他民族以及外来俗乐相融合而成的宫廷新音乐。 燕乐中包括多种音乐形式，如声乐、器乐、舞蹈、百戏等。其中歌舞音乐在隋唐燕乐中占有最重要的地位。多段的大型歌舞曲叫做大曲，在唐代燕乐中具有突出的艺术成就。 宋代的大曲开始向歌舞剧演变，许多乐段逐渐变为曲牌，分散于词曲、戏曲、说唱和器乐中，大曲作为独立的音乐体裁则日渐消亡。 唐宋词的产生 最早产生于隋末唐初。在开元、天宝年间逐渐流行。 最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。 早期主要是民间词。目前存世为《敦煌曲子词》。 盛唐之后文人词产生。唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创作。李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。唐时张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。 五代词坛 西蜀和南唐两大词坛。 赵崇祚集录了温庭筠以及西蜀文人共十八家词500首，编辑成《花间集》十卷，是我国最早的一部词集。十八位词人被后人成为花间词人。 李后主使词成为个人抒情的方便形式，标志着“伶工之词”向“士大夫之词”转化。 晚唐五代男女爱情相思题材和浓艳词风的盛行，使得词成为“艳科”，并在文学史上形成“诗庄词媚”、诗“言志”词“缘情”的传统。 李后主——李煜 南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，其中词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《 相见欢》(又名《乌夜啼》）、《望江南》、《破阵子》等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄凉，主要抒发了自己凭栏远望、梦里重归的情，表达了对往事的无限眷恋。李煜在中国词史上占有一席之地，被称为“千古词帝”。 菩萨蛮——李煜 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。袜步香阶，手提金缕鞋。???? 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 宋词繁荣的原因 （一）社会原因，即社会环境的需要 一、都市繁荣，市民众多，有娱乐需求。 柳永《望海潮》、林升《题临安驿》写出北、南宋时期杭州的繁华。 僧挥《望江南》歌咏成都：“成都好，蚕市趁遨游，夜放笙歌喧紫陌，春邀灯火上红楼，车马隘瀛州。” 二、北宋时期的社会风尚与时尚 （二）政治原因，即上至皇帝、王公大臣及士大夫喜欢与提倡。 北宋时期自上而下的作词热 “真、仁、神三宗俱晓音律，徽宗之词尤擅胜场，即所传十余篇，固已无愧作者。至若韩缜北使西夏，以离筵做《芳草凤萧吟》一词，神宗忽中批步兵司遣兵为搬家追送，而出疆使节，得以爱妾追随；宋祁以繁台街《鹧鸪天》一词，而蓬山不远，遂拜内人之赐；蔡挺以《喜迁莺》一词，而有枢管之命；苏轼以《水调歌头》一词，而获爱君之叹；至周邦彦以《兰陵王》一词，而追回为徽猷阁待制，则事所或有也。 南宋时期君上的提倡 南渡以后，流风未泯，高宗能词，有《舞杨花》自制曲，……则两宋词流之众，多由君上提倡，非啻一时风会已也。” （三）文学本身方面的原因 古近体源远流长，至 唐代已达鼎盛的艺术高峰，难以企及，而词之题材和体裁均留下广泛的创作空间，故此宋词比宋诗有更多的艺术性和独创性，取得更高成就。 词牌826种，灵活性 复杂的情感世界 诗庄词媚曲俗 北宋词坛第一个发展阶段 北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。 词艺开拓： 晏殊—欧阳修—柳永—周邦彦（格律派） 词境开拓 范仲淹—张先—王安石—苏轼 鹊踏枝 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。” 晏殊词是闲雅中