文字趣说.ppt

文字趣说 汉字的演变 甲骨文——金文——大篆——小篆——隶书——楷书 甲骨文 古代用写或刻的方式，在龟甲、兽骨上所留下的文字。现在发现最早的甲骨文是商朝盘庚时期的甲骨文，其内容多为“卜辞”，也有少数为“记事辞”。甲骨文大部分也是象形字或会意字，形声字只占20%左右。甲骨文象形程度高，且一字多体，笔画不定。这说明中国的文字在殷商时期尚未统一。 金文 古代称铜为金，故铸刻在青铜器上的文字叫做金文，又叫钟鼎文、铭文。金文始见于商代二里岗的青铜器，不过商代二里岗发现的青铜器有金文的只有少数几件。殷墟出土的青铜器上金文增多；至西周时，青铜器上金文已经较为普遍。商代金文多为象形字以及由象形字合成的会意字。这些字像一幅幅图画，生动逼真，浑厚自然，有的呈团块状。 大篆 据传为周朝史籀所创，故又称籀文、籀篆、籀书等。史籀是周宣王的史官。大篆散见于《说文解字》和后人所收集的各种钟鼎彝器中，其中以周宣王时所作石鼓文最为著名。大篆是古字向小篆过渡的一种汉字字体。 小篆 小篆是由大篆简化而成。相对于大篆而言，小篆的形体结构简明、规正、协调，笔势匀圆整齐，偏旁也发生一定的变异和合并。与大篆相比，小篆的图画性已经大大减弱，每个字的结构已经比较固定。 隶书 在小篆通行不久，民间又创造一种比小篆更为简便、更为定型的新书体。这就是“隶书”。隶书开始时是写得比较草率的和不够规范的小篆。到秦始皇统一文字时，隶书已经形成一种固定的、规范的字体。隶书改篆书一味圆转的线条为方折的笔画，顺应了社会对书写方便和规范的需要 楷书 楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。 汉字诞生之后，先后以石壁、甲骨、青铜、竹简、丝帛、纸张为载体被记录下来。在不同的朝代，汉字以或沉重朴厚，或飞扬婉转，或森严宏大，或肆意狂放的书写线条，完成了每个时代美学最集中的表现。 第一，汉字构造的美：汉字的构造之美体现在其构造上的图画美、多变美上 一、汉字构造的图画美： 汉字具有一种图画美，这是因为汉字最基础的造字方法是以形表意，即“象形”。由于汉字是由图画发展而成的表意文字，所以汉字具有一种图画美。 这种情况在古文字中表现得尤为明显，如“月”这个字，甲古文就写作“J”，是月牙的形状，里面又点上一点，大概是表示月牙里面的环形山映出的阴影。 发展到现在，汉字经过几千年的变迁，许多字已同本来的面目相差甚远，但我们仍然能依稀看到它摹画的原形，仍然能体会到一种美妙的图画之美。只不过，古文字的美如同儿童随意的涂画，表现出的是一股童稚之美，而现代的文字却如同画家精描细绘的工笔之美。 举个简单的例子，像“丫”这个象形字，本意指树枝的分权，枝丫。这个字我们写在纸上，就如同用简笔画画了一棵树，上面两笔是伸展着的枝丫，下面一竖是树身。后来“、r”用来称“丫头”，也是因为古代的女孩子头上梳着两个发髻，像个“丫”字。 象形是汉字造字的基础，形声字和会意字由于是在象形字的基础上造出来的，所以也有象形的成分。 如“森”字，“森”也是会意字。大家看“森”字，像不像我们经常画的森林？而且在“画”时还利用了透视的原理：远处的树木看到得少，所以上头只有一个“木”字，近处的树木看到得多，所以下面有两个“木”字。 在我国的传统艺术中，有一种专门表现汉字之美的艺术——书法。一幅好的书法作品，就像一幅传统的中国画，意境深远，美不胜收。书法之美不仅是汉字本身美的体现，更多的是通过展现汉字间架结构的匀称、字与字之间的疏密排列、笔画的粗细流转、用墨的浓淡变化这些内容突出汉字神韵，展现汉字之美的。书法，我写得不好，但我喜欢看。我觉得有的书法家写出的字如同一幅山水画，观之让人高山仰止；有的书法家写出的书法作品飘逸灵动，尺幅之间，挥洒自如；有的书法作品字体纤丽修长，看上去清新悦目。 总之，汉字具有一种图画美，表现在汉字本身是象形，表现在书法作品中是字体的结构、笔画的粗细、笔墨的浓淡。 二、汉字构造的多变美： 讲到汉字构造的多变，我想起一则笑话，笑话的名字叫《中国人民很行》： 一位外国朋友初到中国学习汉字，一天他从大街上回来，对自己的中国同学说：“哎，你们中国人不是说自己很谦虚吗？可是，我觉得你们有时候也很自负。”中国同学摸不着头脑，问：“何以见得？”外国朋友说：“你看你们大街上挂的牌子都写的什么字？什么“中国人民很行”，“中国工商很行”，“中国建设很行”，“中国农业很行”。你们这不是在炫耀你们的工农业各方面都很‘行’吗？”中国同学详加询问，这才明白原来他是把“银行”的“银”字跟“很行”的“很”字搞混了。 两个字就是偏旁不同，一个是“韦”字旁，一个是“彳”双人旁。这一混不打紧，“中国人民银行”就成了“中国人民