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文艺期刊对译介的影响 文艺期刊纷纷涌现，不只是办刊人单方面的意愿，也是社会需要的结果。期刊销量即是最好的晴雨表，其销量信息常见于编者的自陈及再版说明，或是当事人的追忆。 《新潮》月刊是在1919年元月创刊，由北京 大学新潮社所编，主要骨干人物傅斯年与罗 家伦。《新潮》的主任编辑为傅斯年，编辑 为罗家伦，傅斯年与罗家伦先后赴英国及美 国留学，第2卷第5号起，改由周作人为主任 编辑，毛子水、顾颉刚、陈达材与孙伏园四 人为编辑。《新潮》共出版了12期，以傅斯 年与罗家伦发表的文章最多，影响也最大。 《小说月报》 1910年7月创刊于上海， 商务印书馆主办印行。五四运动前为鸳鸯 蝴蝶派刊物。 1921年该刊第12卷第 1号起由沈 雁冰主编，全面革新内容，成为文学研究会代用机关刊物，是第一个大型新文学刊物。革新后的 《小说月报》第一期印了五千册，马上销完，各处「商务」分馆纷纷来电要求下期多发，于是到第二期，印了七千，到第一卷末期已印了一万。革新派甚至因此增强了地位，商务印书馆的当权者本来对《小说月报》 的改革不满，但见到销量可观又有利可图，竟也默许了。自然，刊物的发行量并非一成不变，文艺期刊越办越多，稿件随之分散，再加局势、经济水平等因素，后期的销量渐呈下降趋势。 鸳鸯蝴蝶派： 所谓鸳鸯蝴蝶派，是由清末民初言情小说发展而来，20世纪初叶在上海“十里洋场”形成的一个文学流派。由于许多作品内容,动辄以“一双蝴蝶,卅六鸳鸯”来比拟书中的才子佳人,因此被称为鸳鸯蝴蝶派。1914年鸳鸯蝴蝶派早期最有影响的杂志《礼拜六》出版后,也被称为“礼拜六派”。又称才子佳人小说。我国旧体小说的一种。指将文艺当作消闲品、专写才子佳人的种种哀情、艳情、惨情、苦情的小说,属言情小说范畴。鸳鸯蝴蝶派小说是当时广受欢迎的以才子佳人情节为主的市民小说，包括言情、社会、黑幕、娼门、家庭、武侠、神怪、军事、侦探、滑稽、历史、宫闱、民间、公案等各种类型。 “十里洋场”特指旧上海的租界或租界的繁华景象。 文艺期刊与读者共促译介 译介能够发达，读者的热诚功不可没。他们不止处于被动接受的地位，更以其反响参与译介过程，甚至对译介倾向施加影响。在译者与读者之间传递信息、进行沟通的，正是期刊。读者表达的远非读后感，而是涉及到译介的关键问题。 例：杭州施存统致信“新潮诸位先生”提出几个要求，包括：“（1）世界思潮，多介绍一点。（2）一概用白话。（3）长篇著作和翻译，请一期登完。(4)翻译名著，请另出特别增刊；因为这种文章，人人都要先睹为快的；分作数期登载，使看的人渴望。……”这里指出了期刊连载的局限性。读者对译介的反应，最具体的是《文学》的调查。 Ⅰ.读者认为创作不够读，虽然产量并不少，但因好的少，所以还是不够读，这是质的问题，而非量的问题。 Ⅱ.读者与现实的创作外以喜读外国文学的为多。 Ⅲ.一般的读者虽爱读译本，但未必能都读到好的译本，大致以读俄国的译本的多。 Ⅳ.大多数读者认为读译本比读创作兴味好。 其中高尔基的《二十六个和一个》，读者居多。读者喜好的原因，编者的总结是：一是至少要看得懂，二是要读了有所得。特别从后一点看，可知读者对于译本的要求确实进步的，而多译新兴文学一点上，他们的要求是和对创作的要求是一致的。 对于读者的反馈，编、译者变现出积极的状态并付诸行动。《新潮》编者读了《时事新报》的文章（张东荪）之后，回复说：“他劝我们与其评中国的出版物，不如介绍西洋新书;正是我们此刻准备的，准予从第二卷起实行。”这是该刊一贯的做法。不仅于此，读者的提议可以成书，读者的要求可以成全杂志，读者的需要甚至能改变出书计划。《世界文库》，对于刊行方法和名著选择，已决定了作更进一步的努力与改善。（1）该刊单行本（2）增刊外国部分（3）加刊重要名著……是最适合这时代中国的读者的需要的。可以说，译介倾向的形成，相当程度上在于读者反应的促动。 文艺期刊对来华英美作家的推介 现代中国30年期间，曾有一批外国文学家来访。他们的到来可分为抗战前后两个阶段，来华的目的也不尽相同。当中可以看到很多英美学家，其中，萧伯纳和休斯的到来时间最短，却在文坛引发的较大的波动。 萧伯纳 萧伯纳（George Bernard Shaw，1856—1950）爱尔兰剧作家，1925年因为作品具有理想主义和人道主义而获诺贝尔文学奖，是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。萧伯纳的一生，是和社会主义运动发生密切关系的一生，他认真研读过《资本论》，公开声言他“是一个普通的无产者”，“一个社会主义者”。他主张艺术应当反映迫切的社会