冯克力-当历史可以观看.docVIP

冯克力:当历史可以观看 　　“摄影诞生以前，人们主要是通过文字记述去了解历史，还可以通过雕塑、建筑、绘画以及出土的实物去触摸和感知过去。摄影术的发明，在很大程度上改变了人们看待历史的方式，从此，历史由被回忆、被叙述，变成可以观看。某些历史场景，因为有了照片的记录，变得更直观，也更确定了。”在近期出版的新书《当历史可以观看》一书中，系列出版物《老照片》执行主编冯克力，如此阐述自己对于影像和历史之间关系的思考。 “老照片”的出版 摄影对历史叙述的这种划时代的改变，恐怕是160年前意外发明银版显影的法国人达盖尔不曾预料到的。而国人开始意识到老照片的价值，和1995年创办的《老照片》系列出版物有很大关系。 彼时，山东画报出版社刚刚成立一年，那个年代，新闻出版管理部门对出版社的管理仍比较严格，山东画报的出版范围被划入摄影类。创社后不久，出版社策划了大型历史摄影画册《图片中国百年史》这一选题。在编辑出版这套书的过程中，时任山东画报出版社总编辑的汪稼明和图书编辑室主任的冯克力，收集到了大量的历史照片，在面对这些照片时，两人发现，“照片对历史的记载和传达与一般的文字叙述差异很大，为我们提供了更为具体、直观的历史信息，这在很大程度上，对我们过往在历史学习中所受到的教育和所接受到的信息起到矫正和补充的作用。”他们开始思考如何把收集到的老照片再利用，并希望把编辑过程中的感悟通过某种方式与读者分享。 《老照片》系列出版物就是在这样的情形下被提上出版议程的。山东画报社赋予了《老照片》很高的人文诉求和定位——关照百年来中国人的生存和发展。社里专门成立一个编辑部负责《老照片》的出版事宜，冯克力也由原本的图书编辑室主任调任《老照片》执行主编。最初的构想中，这是一系列图文并茂的书，文章一定要围绕着照片来撰写，“《老照片》确实真正做到了图和文紧密的融合，甚至在相当多的情况下，离开了图片，文章是没办法阅读的。”这个设想也成了《老照片》此后十几年不变的宗旨。此前，坊间的图文书大致有两种表现形式：一是常见的摄影画册，在照片旁附上简单的文字；一是以文字为主，图片只作为点缀和参照。 《图片中国百年史》以正史的线索和观点进行编辑的方式，也让王稼明和冯克力有了用另一种眼光看待历史的诉求。“我们希望通过《老照片》对历史照片进行重新认识和解读，不羁于原本教科书的限制，回到真实历史场景来诠释历史。在这个过程中，我们也做了很重要的一件事，通过这个平台，给普通百姓一个把自己的生活和经历在上面发表的机会。他们所谈的虽然都是自己家里长辈或是自己年轻时所经历的事情，但同时也是我们这个民族和时代的一部分，是一些更生动，带着生命体温的细节。这样的叙事和参与，也使得我们的历史因此有了生命的温度和个人的视角。” “老照片”的价值 筹备了将近一年的时间，《老照片》于1996年推出第一辑。尽管觉得这样的形式很有新意，但读者愿不愿意买账，作为出版方毫无把握。下了很大决心，第一辑最终印了一万册——山东画报社一般书的印量是六千册。可是，作为一家刚成立不久的出版社，还没有完善的发行网络，怎么把这一万册书放到市场上，成了一个难题。幸好，当时山东画报社和《新体育》杂志社有一些合作，《新体育》旗下的《搏》，一本主要介绍美国篮球运动的刊物在当时影响力很大，这本杂志的主要发行渠道集中在大中城市的一些书摊、报刊亭。冯克力向对方提出，希望借助《新体育》的发行网络发行《老照片》。 “当时《老照片》已经印出来了，但对方并不看好，书里刊登的都是一些陈芝麻烂谷子的事儿，发出去之后恐怕也不能卖啊。他们甚至担心书发出去之后，收不回款。”冯克力与《搏》的发行人员商量，他们只负责发书，大家一起试发三辑，假如三辑在该摆放的地方都放了，还是不被大家所认同，山东画报社就放弃这个选题。回款收不回来也没关系，就算是交学费。五千册就这样发出去了，想不到半个月不到就收到对方的反馈，“卖得相当不错，好多地方都要添货。”这时，山东画报社里的库房也没书了，马上联系印刷厂，不敢太冒险，又加印了一万册。二十几天后，又收到反馈，这次胆子大了，一下加印了三万册。这样几次加印下来，在《老照片》第二辑出来之前，第一辑已经连续印了三次，共计六万册。 一时间，各大媒体开始跟进报道《老照片》，“老照片”成为非常热门的文化现象，前面四辑（双月出版）很快各自加印到三十万册，并成为当年出版界的轰动事件。人们开始意识到“老照片”的价值，这种价值不只体现在文化上，也反映在收藏市场上。刚开始编辑《老照片》的时候，冯克力到新华社的档案馆选照片，那时，档案馆刚开始对外开放，选一幅照片连同使用费、拓印费，大概是五十来块。而且，那时档案库是全部开放的。等《老照片》火了之后，大概过了一年多，冯克力再去选片子，门槛高了。一张照片少的要两百多块，多的