莫扎特音乐作品中土耳其因素.docVIP

莫扎特音乐作品中土耳其因素 　　跨欧亚的土耳其历史上曾经强盛一时，尤其是在奥斯曼帝国时期，凭借其强大的军事力量在欧洲乃至全世界产生了重要的影响。随着勇猛的近卫军东征西战，军乐梅赫特也随之传遍了大半个欧洲，它不但推动了欧洲各国军乐团的建立和发展，而且它新奇的“异国情调”也为欧洲古典时期的音乐家提供了新的创作灵感。其实，在欧洲文化历史上，这股席卷欧洲的“土耳其风潮”发端于戏剧舞台，当时的欧洲音乐领域还未明显受到土耳其风的影响。许多大作曲家纷纷创作出一些对后世有影响的土耳其风格的音乐作品。但18世纪之前出现在欧洲舞台上的这种对于“异国情调”的追求还只是处于一种萌芽阶段，直到维也纳古典乐派的创作和发挥才将这一潮流推向了顶峰。在海顿的《军队交响曲》、莫扎特的歌剧《后宫诱逃》和《A大调钢琴奏鸣曲》、贝多芬的管弦乐曲《雅典的废墟》和伟大的《第九交响曲》中，都能看到受到“土耳其风”影响而留下的印记。 一、歌剧《后宫诱逃》中的土耳其因素 作为古典主义杰出代表人物的莫扎特，在其短暂的一生中，在众多创作领域中都留下了大量经典性作品。其中最能体现莫扎特音乐创作精神、最重要的领域当属歌剧，并且在他生命的最后十年中（1781—1791）达到了顶峰。《后宫诱逃》①是一部在莫扎特歌剧创作中具有特殊意义的作品——不仅从这部歌剧开始标志着莫扎特歌剧创作中新的、质的转变，而且这也是一部具有典型“土耳其风格”的作品。由于《后宫诱逃》讲述的是一个发生在土耳其世界的故事，因而莫扎特从音乐素材、舞台场景、人物角色等方面生动地向观众们展示出一个他想象的、充满东方异国情调的土耳其后宫。 由于歌剧的主题是写东方的土耳其，因此在整部歌剧所选择的土耳其的宫殿、后宫、花园等场景都着意营造充满神秘色彩的、浓重的土耳其氛围。大到每一幕场景中建筑物、装饰物所透出的土耳其风格，小到一个酒壶、烟袋等小道具的精心安排，都将充满异国色彩的土耳其风格表现得细致入微。另外，在歌剧中具有土耳其身份的人物在衣着装饰和举止神态上也是惟妙惟肖。像现实中一样，歌剧中的土耳其男人们都有着浓密的头发与胡须，头上包着头巾，身着东方风格的长袍，一副气宇轩昂的姿态；而土耳其的女人们则身披长巾，用衣巾蒙住头发和脸颊，表现得非常腼腆和羞怯。这些外在环境与衣着的逼真模仿，对人物性格的刻画和戏剧性的剧情发展都起到了推波助澜的作用。 此外，非常重要的是，莫扎特在管弦乐队中也运用了大量具有土耳其音乐特色的因素，不仅配合了剧情的发展，而且也渲染了一种异国的情调。如大量使用带有装饰音和装饰性质的曲调。（见谱例1） 谱例1：《后宫诱逃》序曲中具有土耳其风格的主题 谱例1所示的是出现在序曲中的一个具有土耳其风格的主题。其中装饰音和具有装饰性的旋律都是土耳其音乐中最具代表性的特征因素。在这段旋律中我们可以清晰地看到第三、第七小节中具有典型土耳其风格的倚音装饰音。第十和第十二小节的最后一拍上的三连音，实际上也是起到了一种装饰性的作用，并且这个装饰性主题还是整部歌剧中一个非常重要的发展动机，经常出现在后面代表土耳其人物形象的音乐段落中。另外，莫扎特在序曲和几个宏大场面中，还为管弦乐队加入了土耳其三角铁、钹和大鼓等特色打击乐器，不仅强化了异国情调的氛围，而且也展现出一种辉煌的气势。 还有一个值得注意的、非常具有土耳其特色的场面。这就是在歌剧的结尾，土耳其军人以士气饱满的合唱来歌颂伟大的塞利姆合唱。虽然这种合唱形式并不是土耳其音乐所特有的，但在这部歌剧中莫扎特出于剧情的需要，借助这种形式营造的壮观和伟大的气氛则是作曲家从“土耳其军乐”中所感悟到的。他希望通过“土耳其因素”传达给观众们的一种与巴洛克风格、古典主义风格所不同的审美趋向——戏剧中不再只是浮华奢侈的场面和单纯炫技的音乐，而是蕴涵了一种更加大气、更具英雄气质的精神。从这部作品开始，我们可以感受到莫扎特世界观和美学观的深刻变化以及创作中富于浪漫主义风格的一种尝试。 其实，莫扎特选择《后宫诱逃》这样具有典型“异国情调”题材的剧本进行创作并不是单纯的、刻意的追求“与众不同”，而是有深刻的社会因素。像《后宫诱逃》这样充满神奇、历经艰险、最终大团圆的浪漫故事题材，在18世纪通常会选择东方为背景的。因为在这个充满幻想的世界中诗人和作曲家的想象力可以任意驰骋，可以将现实生活中难以实现的理想在另一个遥远、神奇的世界里得到精神上的实现。②而土耳其成为欧洲人创作需求的首选是有历史原因的。由于从14到17这几个世纪之间，土耳其奥斯曼帝国对欧洲大陆发动的侵略战争，使土耳其成为欧洲民众最早接触到的来自东方的世界，并且欧洲人难以想象的是，奥斯曼帝国强大的军事力量竟然来自那些具有神奇战斗力的近卫军团和动人心魄的土耳其军乐队。虽然这些“土耳其因素”曾经在欧洲人心理上留下了难以磨