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论电影《云图》叙事改编 　　电影《云图》改编自英国小说家大卫·米切尔于2004年发表的同名畅销小说，该小说荣获“英国国家图书奖”最佳小说奖，被评为查理与茱蒂读书俱乐部年度选书。该片由《黑客帝国》三部曲导演沃卓斯基姐弟与《罗拉快跑》、《香水》导演汤姆·提克威联合执导，并携手超强明星阵容，耗时3年制作完成。其中14名演员扮演65个角色的大胆尝试，六个时空的穿越与轮回，如史诗般恢宏的叙事，超炫特效和科幻场面的运用，以及众媒体冠以的“不可能完成的改编”的名号都使这部影片噱头十足，充分吸引了电影市场的目光。《云图》2013年1月31日在内地上映首日票房即达1600万，首周末票房近7500万，不论是排片还是周末票房，都在同期影片中位居第一。尽管如此，就其超过1.2亿的制作来说，《云图》全球总票房成绩收不回成本。《云图》甚至还引起了一场反常的“云图”效应，无论在普通观影群众还是业界的专业人士之中，对于它的评价大相径庭。本文试从电影改编的角度分析《云图》在影像化的过程中的叙事策略，从而解释其在电影市场评价严重两极分化的原因。 一、叙事结构 对《云图》最大的争议无疑就是它的叙事结构，六个故事间的切换使观众们摸不着头脑；但是从另一方面来说，成就《云图》的改编艺术的也正是它的叙事结构。小说《云图》采用了“对称式”的结构，线性的安排故事情节；而电影《云图》利用平行剪辑实现“碎片式”的叙事结构，使其叙述顺序具有了充分的灵活性和丰富性，但是同时也存在一定的缺陷。 小说《云图》本身就颇具特色，在文学领域也算是先锋作品，它在同一本书中讲述了发生在六个截然不同的时空的故事。这六个故事分别是：1850年，太平洋，美国公证人亚当·尤因在航行途中所遇的险境；1931年，比利时，英国作曲家罗伯特.弗罗比舍被音乐大师窃取才华；1975年，美国加州，记者路易莎·雷卷入核电站工程的毁灭性计划之中；21世纪初，英国，出版人蒂莫西·卡文迪什逃离养老院的囚禁，争取自由；未来，新首尔，复制人星美-451发出宣言，争取复制人权利；后末日时代，夏威夷，扎克里在先知的带领下发现真相。 小说首先让六个故事依次展开，在矛盾集中点戛然而止，除了第六个故事是完整叙述的。然后再用照镜子的方式，以第六个故事为镜面，又倒着把前面的故事依次补充完整。如果我们用数字1到6来代表六个故事的话，我们会得到这样一条叙事线条：1→2→3→4→5→6→5→4→3→2→1。对称性结构将悬念的解开留到了后半部分，吊足读者的胃口。书中每一个故事又由小标题进行提示，每当页面出现了新的标题，读者自然能明白进入了另一个故事，同时小标题也起到了故事间的隔断的作用。于是整本书呈现出一种整齐的对称格局。 这种形式运用在电影中显然是不合适的，因为“小说和电影这两种不同的表意媒介在艺术形式上最根本的结合点就是叙事”，（唐及超：《电影改编中的叙事转换——以小说的电影改编为例》，郑州大学2011年学位论文）而文本和影像的叙事互通性较差，电影叙事具有“一遍过”、“不可逆”的特点，观众无法像阅读一样对文本进行理解性的来回翻阅。为了加强各个故事之间的联系，电影运用了碎片式结构，将六个故事的相似碎片并行在一起，互相对照，引发出相似的故事情节，引导观众思考这些同类碎片的思想主旨。 电影的这种结构是通过平行剪辑来实现的。马军骧曾这样解释过平行剪辑的效用：“在叙事安排上，他不但使各个故事以类比的方式向一起交汇。而且，在节奏安排上，这些故事也被以一种强迫的方式搅合在一起。”（马军骧：《：电影中的电影》，载《当代电影》1992年3期）由有共同含义的镜头组合成的段落，形成一个个隐喻结构，环环嵌套，暗示着《云图》的主旨：善恶因果轮回的必然，歧视和偏见在历史中反复压制着人性的自由。 就叙事顺序来说，小说《云图》线性展开的，即按照时间发生的先后顺序，六个故事的顺序也是按照发生时间的先后排列的。从1850年到后末日时代，再由未来回到过去，这样的顺序像是一个巨大的“轮回”的隐喻，寓意着历史的重复。而电影将小说的这种“大轮回”式的结构打破，从而形成了无数个小的关于轮回的启示。电影运用了各种不同的叙事顺序如倒叙、插叙等，增加了叙事的丰富性。 就叙事节奏来说，小说以故事6为中心，在前半部交代故事的来龙去脉，然后留下一个悬念或者在一个矛盾戛然而止。如记者雷的故事结尾，艾萨克·萨克斯乘坐的飞机在爆炸，雷跌下大海生死未卜。在小说的后半部中，谜底像一把把钥匙打开了前面留下的疑团。另外小说还有一个有意思的安排，整本书的每个故事对应的每个章节在篇幅上都是相当的，大致是40页左右，形成了一种整齐匀称的叙事节奏。电影《云图》在开头先是快节奏的闪过每个故事的主人公，然后用了电影中最大的成块的篇幅依次展开了六个故事的背景。随着矛盾的冲突越来越激烈，