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从新闻通讯角度谈语言表达艺术 语言对通讯写作来说，如同武器对战士一样重要，武器越好，战士越有战斗力。运用语言的能力，实质上就是通讯写作的能力。 许多作者在通讯写作中，要么找不到恰当的语言表达思想，要么满肚“墨水”无从下手，这实际上就是驾驭语言能力差的表现。许多新闻教科书要求通讯的语言准确、鲜明、生动。笔者认为这种提法不够全面：要求通讯语言准确、鲜明、生动没有错，但仅这样要求是不够的，消息、评论、调查报告、工作研究甚至文件的语言，同样要求准确、鲜明、生动。不同部门的文件语言、不同体裁的文章语言，都有其不同的特色。通讯的语言特色是由通讯的基本特征决定的。通讯的基本特征决定了通讯离不开描写、叙述、抒情、议论。如何驾驭通讯语言，笔者认为要狠抓一个“活”字。即：语言运用活，刻画描写活，表现形式活。 语言运用活 通讯的语言要生动，忌枯燥；要准确，忌卖弄；要朴实，忌浮华。 一、要生动，忌枯燥 形象生动的通讯是通过再现特定形象来反映现实生活。再现特定形象离开“生动”就无从谈起，而形象化的语言又是生动的“魔杖”。有了它，叙事――可以让人如临其境；状物――可以呼之欲出；抒情――可以沁人心脾；议论――常常妙语惊人；描写――听之有声，嗅之有味，触之有感。诚如高尔基所说：用“形象化的语言来写人，你会感觉到仿佛他的主人公的肉体的存在……你想用手指去触摸他”（高尔基《同进入文学界的青年突击队员谈话》）。 怎样才能求得通讯的语言形象生动不枯燥呢？ 首先，作者词汇要丰富。作者掌握了丰富的词汇，笔杆就自然会听从指挥，就能挑选最恰当的词语，把耳闻的、目睹的、心想的东西，形象地表达出来。而贫乏的词汇对于表达千变万化、纷繁复杂的客观事物实在无能为力。有些作者老是用“热火朝天”来描写劳动场面，老是用“热泪盈眶”来形容心情激动，这就是词汇贫乏的表现。几个词，重复来重复去，语言肯定干瘪苍白。 其次，遣词造句要独具匠心。状物写人跃然纸上，需要在词汇的选择和运用上刻意求新，力避落俗套，“唯陈言之务去”（韩愈《答李翊书》）。时下常见的“在一个什么什么的日子，记者驱车前往什么什么地方，采访了谁谁谁”……此类都是套话陈词。这样的通讯语言怎能形象生动呢？ 当然，去陈言，并不是说一篇通讯的语言，都由作者自己所造，这根本不可能。但是，我们行文要尽量避过熟字。《水浒传》第十回“林教头风雪山神庙，陆虞候火烧草料场”，其中雪的描写有这样一句：“那雪正下得紧”。鲁迅称赞：“‘那雪正下得紧’比 ‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了”（鲁迅语，《大雪纷飞》）。鲁迅句中的“好得远”通常熟话是“好得多”，鲁迅偏不用“多”而用“远”，虽只一字之别，语言却显得格外清新。 其三，必须改造专业术语。现实中，有的通讯反映的是经济、科技战线的人和事，文中往往充塞着一大串专业术语，有的还夹着一些令人眼花缭乱的外文符号。专业术语是概念化的东西，与形象化的语言大相径庭。对专业术语改造与不改造，效果完全不同。 如记述某广播电台培训不脱产的青年技术员，改造前是这样写的： “这些来自偏僻山乡的庄稼汉，第一次听说无线电波传播速度为每秒钟三万万米；他们常收听的电台发射出的电波频率为１５００ＫＣ，惊奇得很。” 改造后是这样写的： “这些来自偏僻山乡的庄稼汉，第一次听说无线电波在一秒钟内，能绕地球跑七圈半；他们常收听的电台发射出的电波，每秒钟上下振荡一千五百次，一个个惊奇得睁大了眼睛。” 从上述例子可以看出：改造前的句子晦涩、拗口、枯燥，改造后的句子形象生动。因此，如果要想笔下的通讯生动感人，就务必改造那些深奥、晦涩的名词、术语，借助生动、浅近、妙趣横生的语言来阐释道理，传播知识。 二、要准确，忌卖弄 就是要求通讯所用词语恰如其分地反映客观事物和表达思想感情。有的作者，对于词语的运用不认真推敲，或者故意追求新奇，结果弄巧成拙。如有篇通讯写一个人“漫长的脸上长满雀斑”，这里用“漫长”一词很不准确。清代李渔曾说：“琢句炼字，贵在新奇，亦须新而妥，奇而确”；高尔基也曾说：“词语……越确切，用得越恰当――它给予句子的力量和说服力也就越强。”这些名言充分说明选用词语时，要准确贴切，不要故意卖弄。 三、要朴实，忌浮华 通讯语言要真实、清新、简洁、流畅，不要浓妆的语句，不要华丽的辞藻。朴实简洁的语言，既能和富有乡土气息的、粗犷的、豪放的语言相融合，也能和深沉的、细腻的、清幽的语言相融合。 “清水出芙蓉，天然去雕饰”。高尔基在回答记者的提问时曾说过：“……语言越朴实，越生动，就越容易理解。他们工作的范围，是在农民中间，他们……就是讲几句话，语言也很生动，说得既鲜明，又贴切”（《高尔基论报刊》）。有些作者总以为用朴实的语言写