点到为止,深浅适度——论喜剧《伪君子》中悲剧性元素的渗透与反渗透.pdfVIP

点 到 为 止 深 浅 适 度 一 一 论喜剧 伪君子 中悲剧性元素的渗透与反渗透 。杨 萌萌 摘 要：莫里哀喜剧 ((伪君子》被认为是悲剧性元素与喜剧性元素完美结合的成功之作。本文从教会的压迫、王 权的专制、亲情的缺失、爱情的苍白、平等的无力等层面分析其中悲剧性元素的渗透与反渗透，确定其分量力度一 一 点到为止，深浅适度 。 关键词： 伪君子》 喜剧 悲剧性元素 渗透 反渗透 在古典主义文学的严谨的理性创作 “仪仗队”中，游离 有人有胆量去摹仿他 。”… 《伪君子》 “把恶习变成人人 的 着一位遗世独立的 “鼓手 ”——莫翟哀。这位 17世纪最有成 笑柄”，给恶习以重人的打击_2_。这部一度占据法国戏剧高 就的戏剧家卓尔不群地突破主义的条框 ，虽还是古典主义作 峰的喜剧， 是以 “笑”的方式诠释了犹如酷暑忽复严寒的 家，但绝非典型与模范。相应的，他的喜剧作品带给人们的 人生悲哀。然而， 伪《君子》有一定的内在尺度，对于悲剧 笑，也不是那么单纯的，往往不是让人笑得舒畅开怀，而是 性元素的处理可谓深浅适度，在渗透与反渗透的平衡中使生 不得不有所思。歌德 曾说： “他 (莫里哀)是个与众不 的 存环境和生活状况的悲剧性元素作用得恰到好处，保持着喜 人，他的喜剧作品跨到了悲剧界限边上，都写得很聪 明，没 剧性的本质 。 的仪态只不过是用来增添 自身魅力的手段，以抬高自己在爱 中得到正视，那么专注于传写女性独特的感觉和经验世界， 情角逐中的价码而已。归根结底，她们并没有摆脱被选择的 表达她们的意志和愿望，更是 一‘件难以想象的事情。而奥斯 从者地位，也并没有从家庭小舞台走向社会大舞台的人生价 丁从女性的角度、观点来描写生活，是对以往写作传统的超 值取向。猎取夫婿，成为她们最大的人生 目标。 越，虽然奥斯丁的女性意识不够彻底、大胆，但仍为建立一 在婚恋模式上，奥斯r也没有跳出传统的窠臼。书中倡 种女性写作传统作出了开拓性的贡献。奥斯丁对于男权文化 导的婚恋模式极大地沿用了父权思想下恋爱婚配范式——男 的既挑战义迎合的双晕性，为女权主义写作在父权文化中步 追女等，郎财女貌。在父权文化观念中，女性始终处于被选 腥艰难 的历史行程提供 了有力的佐证；为女性 “她们 自己的 择的弱势地位，即使是作家推崇的女主人公伊砸莎 白也深处 文学”历史写下了辉煌 的篇章，激励着她们在艰难的生活中 于这一旋涡中，她曾受到韦翰的诱惑，柯林斯的纠缠，以及 书写 “自己的历史和现实”，竭尽所能地改变着 自己的生存 达西羞辱式的求婚，她所持有的女性特权仅仅是对选择的严 状态。 词拒绝。而当她消除了对达西的偏见后，由男权婚恋模式延 伸出的种种淑女礼仪 ，使她只能不动声色地被动等待男性爱 注释 ： 情的再次降临。小说中，达西鼓足勇气再次求婚的场面应该 [1] 【2】朱虹： Ⅸ英国小说的黄金时代》，北京：中国社会科 是一个众望所归的高潮。若是浪漫派的作家，对这苫尽甘 学出版社，l997年版，第76页，第17页。 来、两情相悦的场面不知要作何等渲染，但奥斯 丁却‘作了儿 [3][5][英】玛丽 ·沃斯通克拉夫特著，王蒙译 ： 《女权辩 近令人失望的低调处理。作为有教养的闺秀，伊丽莎白网 护》，北京：商务印书馆，1996年版，第31—32页，第41页。 答： “她将以感激和愉快的心情来接受他的美意。”何等矜 [4][7][9】[加拿大]大卫 ·莫那翰： 奥斯丁和妇女地位问 持，用 的还是第三人称的口吻。少女真实的 自我被隐没在父 题》，见 《奥斯丁研究》，北京：中国文联出版社，1985年版， 权文化的虚伪道德之下。 第334页，第333页，第353页。 在乔叟、莎士比亚时代及随后一一段时期里，文学中的女 [6] 【英】简 ·奥斯丁著，张玲 ，张扬译： 傲慢与偏见》，北 性一直是 以被观察和欲望的对象存在，女性形象在根深蒂固 京：人 民丈学出版社，1997年版，