二十世纪西方文学亢西民李家宝第八章节.ppt

第八章 未来主义 第一节 概述 一、孕育与生成 二、创作概况 三、创作特征 第二节 马里内蒂与《他们来了》 一、生平和创作 二、《他们来了》 时间：20世纪初发轫于意大利并在西方文坛流行。 主张：否定传统文化和艺术遗产，歌颂机械文明和科学技术，赞美“速度美”和“力量”，创造自由不羁的艺术形式。 意义：其思想叛逆性和艺术创新性，无论是对文学艺术创作，还是对现代审美观念的形成，甚至对社会人生的审视，都具有极大的影响。 一、孕育与生成 未来主义的出现，代表了 20世纪现代文明对19世纪传统文化的否弃与冲击。 历史背景 世界大战：20世纪初，西方各国不断争夺市场和原料产地，导致了第一次世界大战。 人的异化：现代化生产技术与科学技术高速发展，导致人的异化，速度改变了时间空间。 物质文明：以赞美都市化、工业化、高速度等物质文明为美学旗帜的未来主义顺势而起。 发祥地：意大利米兰 资本化、现代化发展比较落后 强烈的民族自觉、民族振兴意识 鄙弃传统文化，讴歌机器文明的现代精神觉醒 未来主义形成一场广泛的社会运动 哲学观：尼采与柏格森 理论指导： “重新估价一切价值”，“追求权力的意志”，全面否定一切传统文化、道德观念和价值标准，否定理性主义。 行动准则：超人哲学，在伦理上鼓吹极端个人主义、非道德主义，乃至已被历史淘汰的封建贵族蔑视平民、妇女的偏见。 文学艺术创作：柏格森 文学艺术创作的本质：表现人心理深处的一种意识状态，即直觉地感知、把握世界的心理历程，从而表现主体意识。 人生和世界的性质：不是静止的，是一个生命冲动、生命之流的绵延运动的历程，是一种持续不断的纯流动、纯变化过程。 理论纲领和行动指南 未来主义竭力追求人物心理直觉、幻象表现，在展示人的意识流动性同时，竭力颂扬物质世界的速度、流动变化。尼采、柏格森的哲学美学思想，直接成了未来主义的理论纲领和行动指南。 二、创作概况 《未来主义宣言》（1909年2月20日）：标志了未来主义思潮流派的正式诞生。 《未来主义文学宣言》（1910年）：阐述了未来主义的理论主张和艺术原则，以马里内蒂、帕拉泽斯基、基蒂、科拉等为核心的未来派成员，很快将其理论主张从文学推及各个艺术领域。 未来主义宣言《未来主义的戏剧宣言》(1915年)、《未来主义的画家宣言》(1910年)、《未来主义的音乐家宣言》(1911年)、《未来主义电影宣言》(1916年)等，未来主义刊物《莱采巴》、《未来主义的意大利》等：在意大利很快掀起了一场声势浩大的运动。 马里内蒂 未来主义的开创者和领袖人物，以他为代表的右翼占未来主义的主导地位，从歌颂速力运动到美化战争，及至认法西斯为同党同宗，最终走向了反革命、反人类。未来主义从意大利流行到法、英、德、波、俄等国。 阿尔多·帕拉泽斯基 （1885－1974） 意大利未来派左翼的代表，反对意大利未来主义右翼对一切文化艺术的全盘否定的主张，反对歌颂暴力、战争，公开抨击军国主义、民族沙文主义。 提出未来主义蔑视的应是对过去的崇拜，提出盲目地拒绝过去，势必导致盲目地拒绝现在与未来。反对军国主义、扩张侵略，提倡奋斗精神、爱国主义。 追求艺术独创性，要开创出新的表现形式，寻求“自由不羁的想象”。帕拉泽斯基将马里内蒂主义与未来主义划清了界线。 在残酷的社会现实面前，帕拉泽斯基的未来主义常常表现出软弱无奈与无能为力。帕拉泽斯基收集在《诗》中的代表作《我是谁》，就是一首典型的未来主义左翼派诗歌。 吉约姆·阿波里奈尔 (1880—1918) 1913年阿波里奈尔发表的《未来主义的反传统》，标志了法国立体未来主义的创立，创立了立体未来主义。 未来主义在法国的流行发展，其主要成就和影响表现在对艺术形式的革新和创造方面。 代表作：《酒精集》(1913年)，将毕加索立体派绘画艺术与先锋派艺术理论融进文学。 不再使用标点符号； “谈话体诗歌； 玛拉美的阶梯式诗歌格式。 后期创作：创立了 “视力能见的抒情诗——“图画诗”，把诗句组合与表现的内容相关的图案。如《被杀的和平鸽》，《镜子》，《下雨了》。 马雅可夫斯基 (1893－1930) 俄国未来主义的领袖人物。1912年，与布尔柳克、赫列勃尼科夫等一起出版了诗集《给社会趣味一记耳光》及其《宣言》，标志着俄国立体未来主义的诞生。 摒弃一切文化传统，虽有利于创新，但也令他们担忧怀疑。 在诗歌表现形式上，进一步发展完善并确定了阶梯诗。他特别强调从现实生活的各种音响中发现诗的韵律，运用随意的派生词来表达全新的时代精神。 尽管他的诗歌也常表现出流于形式，模糊艰涩等缺陷，但充满了批判的革命激情，表现出对美好未来的