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耕耘于民间音乐贝拉·巴托克 　　摘 要：贝拉?巴托克是匈牙利著名音乐家，20世纪新民族主义重要代表人物之一。他长期致力于民间音乐资料的收集和整理，结合西方学院派的作曲技法，充分的把民族音乐素材运用到创作实践中，实现了音乐创作中“民族性”与现代性的融合，形成了独特的巴托克式的音乐风格。在各种音乐流派和音乐风格不断变化的今天，我们重新探讨和研究巴托克的成功经验，对于人们更深入的理解音乐的民族性问题，如何建设有中国特色的音乐文化有着重要的借鉴意义。 关键词：巴托克；民族音乐；创作 中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）06-0056-02 一、巴托克民间音乐创作的背景 与许多作曲家一样，巴托克从小就显示了其音乐才能，他的父亲是一个省属城镇的农业学校校长，父亲去世后母亲成为了学校的教师，不断的从一个城市到另一个城市教书，直到1893年才在普雷斯堡定居。从此巴托克开始正规学习音乐。1899年，巴托克进入布达佩斯的皇家音乐学院，终于能够系统整理和搜集匈牙利民歌。从1904年起，他的足迹遍布了匈牙利各省，后来把范围扩大到罗马尼亚、土耳其、埃及，以致整个巴尔干半岛和北非。巴托克录制、整理了许多今已灭绝的歌谣几千首。从他第一次采集民歌一直到逝世为止从未放弃这方面的研究工作。 二、巴托克的民间音乐的创作成就 巴托克的音乐创作是从1903年开始，一直延续到他生命的终结（1945年）。在其整个创作生涯中，他的所有作品都不同程度地与民间音乐有着千丝万缕的联系，根据其作品中所包含民间音乐素材的不同，可以将其归纳为大致三类： （一）民歌改编类 这种类型的作品直接由民歌改编而来，大多数结构短小，曲式结构简单，保持着原生态音乐的特点。这类作品多产生在巴托克创作的早期和中期。可以说是巴托克运用民间音乐艺术创作的初步尝试结果。主要有钢琴体裁的《10首简易小曲》（1908）《为儿童写的85首小曲》（1908-1909）《2首罗马尼亚舞曲》（1909-1910，第一于1911年改编成管弦乐队谱）；《小奏鸣曲》（1915，1931年改编成《特兰西瓦尔尼亚舞曲》）；《小宇宙》，共6册，153首“循序渐进的练习曲”（1926，1932-1939）；《15首匈牙利农民歌曲》（1920）《三首匈牙利民间曲调》（1914-1918）合唱体裁的作品，有男声合唱《夜晚》（1930）；男声合唱《5首赛凯伊歌曲》（1932）；童声与女声合唱《27首传统合唱曲》（1935）；男声合唱《来自久远的过去》（1935）等。以上作品折射出巴托克对大自然的敬仰、对农民音乐的初步探索和个人风格开始形成的比较简单的层面上。但是无论怎样，经过探索，他已经找到了一条适合自己的独特创作道路。 （二）具有较高艺术价值的大型作品 巴托克这类型的作品其特点是采用民间素材结合现代作曲技法创作的、比较能代表他的个人风格的作品，巴托克这一类型的品结构一般比较复杂，曲式宏大，音乐语言及和声之体丰富多变。代表作有：管弦乐作品《两幅肖像》《第一二弦乐四重奏》钢琴作品《八首根据匈牙利农民歌曲而作的即兴曲》及男女声合唱《匈牙利民歌二十首》（1929年）、《三幅乡村景色》（1926年）双提琴《44首二重奏》（1931年）歌剧《蓝胡子公爵的城堡》（1911年），舞剧《木雕王子》（1916年）、《神奇的满大人》（1919年）等等，巴托克这些作品都采用和吸收了民间音乐的素材，他已经从匈牙利民间音乐中找到了自己的方向。 （三）渗透着民族精神的作品 这类作品已经不再保守，而是在灵活、融会贯通的基础上体现着民间音乐的精神，让人们从音乐的韵律中可以感受到民间音乐的神韵，这时期巴托克已经探索和挖掘到了民间音乐的灵魂。代表作有管弦乐《舞蹈组曲》（1923）；男高音、男中音、双合唱与乐队《世俗康塔塔（9个迷的单身汉》（1930）；《乐队协奏曲》；室内乐《弦乐四重奏》；小提琴奏鸣曲；小提琴与钢琴的《狂想曲》；《双钢琴和打击乐的奏鸣曲》等等。巴托克这些作品都是二十世纪不可争辩的杰作，在创作手法上他并没有向其他的新古典主义作曲家那样，以过去世代作品为榜样，而是继续着自己民族主义道路，他的作品既有浓郁浪漫主义的气息同时仍然保持了鲜明的民族特色。 三、巴托克与民间音乐 巴托克与民间音乐真正联系是在1905年，他对巴托克的艺术思想发展和创作风格的演变，是一个具有决定意义的重要转折点。当时日渐高涨的民族文化思潮是一个普遍的趋势，就是对古老民族文化的高度重视，和对社会底层受压迫阶级的生活和文化的莫大关注。在音乐的领域则表现为重视音乐的民族性。对民歌的收集和研究使巴托克的思想“豁然开朗”起来了。他曾这样描述当时情景：“我走了一村又一村，听到了我们