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肩负时代使命 标举大家 引领典藏 　　如何看待当代艺术品市场；如果整合文化多元素，推动书画艺术品市场发展；如何推动巴蜀艺术走出去，做大做强；书画收藏应该秉持怎样的准绳；一个策展人应该具有怎样的胸怀；带着上述诸多疑问，国庆前夕，我们特别专访了著名艺术策展人、四川长江画院管委会主席丛啉中先生。 文化产业能做大 看好四川文化底蕴 《收藏人物》：作为国画大家晏济元、周抡园、王永华的策展人，应该说你是很成功的。最近几年你和你策展的对象一致获得了极高的美誉度。与我接触这三位大家之初的作品收藏价位相比较，今天的市场价确实发生了根本性的提升。这里面有什么诀窍吗？或者简单地说，你是怎样完成这些不可思议的飞跃？ 丛啉中：辉煌谈不上。但是要回答你的问题，我想我应该从我进入书画界的原始初衷谈起。 文化是最有可能做大的产业，七年前我就非常看好四川的文化底蕴和艺术积淀。当然，要做好这件事，四川需要拥有领导大区域的胸怀和与时俱进的文化环境。我们目前最需要的不仅仅是艺术家、文化人，更重要的是要有一批能够将艺术品与市场、与金融、与学术相融合的策展人、经纪人、创意人才、文化金融专家、市场营销专家、收藏家、投资家等等。促进各种文化资源在四川的整合，才能满足以商业模式和文化推手为主要表现的文化产业的特殊性，比如画廊通过制定出智慧型商业策略，大处着眼，精微把握，在艺术价值与商业价值之间寻找最佳结合点。我相信，这样做，我们的书画市场就有可能持续繁荣。 留住民族艺术记忆是我之责任 《收藏人物》：回到起点来讨论，将有助于我们透过现象寻找到一些本质性的因素。能不能回顾一下你当初选择三位大家的原始想法？如你所说的“精微把握”，你当初是在怎样一种理念下作出的选择呢？首先，我们来谈谈晏老及晏老的作品，好吗？ 丛啉中：深度挖掘文化资源，是文化产业能够拥有比较优势的一个简单易行的办法。我七年前开始推广晏老的作品，三年前开始推广周老的作品，都是我对四川书画资源反复整理、研究、尝试的结果。特别是通过一些努力，晏老的作品获得了前所未有的普遍认可，这让我在艺术之路上继续前进增强了信心，同时，这对四川长江画院在商业上冲出重围具有举足轻重的意义。 在四川国画界，自陈子庄之后的很长一段时期，市场上缺少旗帜性的中国画画家，川籍国画家的作品在整体上出现了价位低、销售率低的现象，这与成都市的文化名城身份十分的不匹配。 百岁画家晏济元，曾被朱德称许为“海外有个张大千，国内有个晏济元”，其画作被张大千赞誉为“作家士气兼到”。但是，由于种种原因，晏老的书画作品长期达不到应该享有的市场号召力。拜见百岁老人的第一面，我至今记忆犹新，就像是心脏被强烈撞击了一样，忽然间我被撞醒了，我们应该崇敬这样的老一辈艺术家。张大千对晏老的题款评价是：“济元拟宋人布局”，晏老年轻时候临摹了石涛、八大山人的大量作品，可以这样说，晏老是从宋元、明末清初的国画两座高峰中走了回来，形成了自己独特的晏氏风格。 因为这份崇敬，我非常强烈地产生了一种“留住民族艺术记忆”的冲动，而且这种冲动很快就转化成了一种责任。在当今社会，金钱不是真正的财富，晏老的精神世界才是财富。我崇敬晏老，是因为我崇敬晏老的精神世界。这位世纪老人所生活的百年社会，经历了战乱、野蛮、狂躁、和平等，但他画中的世界依然非常的澄明洁净，他的内心世界又该是多么的干净与光明。 以上这些都是基础，因为有了基础，长江画院后来的种种努力才会有意义。早在三年前，晏老作品就已跻身国内国画拍卖价的前十位，这是由晏老作品的艺术表现力所决定的。 《收藏人物》：晏济元已成为你身上的一个符号。据记者了解，你当初接触周老的作品时，收藏界的认可度也不是很高，短短两、三年间，周老的作品在市场上有了天翻地覆的变化。按照前面那些人的逻辑，周老也应该算作你身上的另一个符号吧，我们来谈谈周老和周老的作品吧。 丛啉中：读画先读人。周抡园先生是美术教育家，曾任教于国立北平大学艺术学院，抗日期间入川，然后在成都定居，任教于四川南虹艺专。周老在大学教授生涯中留下了一部极富美术实践理论的著作――《山水基本画法》。正因为如此，我深入了解了周老，欣赏到周老的代表作《川西原始森林》，我的第一感受是“震惊”。我对这么优秀的国画大家眼看就要被历史所埋没感到震惊，对周老极其高超的山水技法感到震惊，对周老作品所承载的历史价值感到震惊。 周老的剑门山水系列，比如岩石、峰峦的皴法，可以毫不夸张地说，前无古人后无来者。周老的川西原始森林系列，焕发着一种极其独特的艺术风格，积墨重彩之下，周老的现实主义新山水，是具有美术史意义的，是中国近现代美术史的一个里程碑。 周老以艺术美的形式记载下来的川西高山在当时的现实状况，如今已经产生了非常丰富的、超越了美术的历史价值。站在现实主义的高岗上，观乎人