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中国书画艺术市场文化解读 中国书画艺术市场的发展有其自身的文化属性，它有混乱的一面，也有稳固发展的一面。混乱是因为它固有的文化属性跟崭新的文化思想产生了冲突所导致的。在当今的时代，中国书画艺术市场应该结合国情，出现一种艺术家负责艺术创作，艺术经纪人来经营市场的良性模式。 艺术市场作为文化生活的一部分，自然与本土文化的性格有很大的关系。所以，中国书画艺术市场与西方艺术市场比较而言，自然有其独特的性格，这就是它的文化属性。如同每个人的 DNA，并不容易随便改变。随着世界文化交流的进一步深入，文化全球化是一个趋势，但这种全球化不是文化价值观的全球化，而是文化传播的全球化，任何国家富裕强大了，都应该有权利、有责任宣传和发展自己的文化，不能只是单方面的输出文化价值和文化产品。但很遗憾，不管是中国艺术市场的研究者，还是西方艺术市场的参与者，都存在一个误区，一谈及中国艺术市场就是混乱，混乱的原因就是不规范，不规范就需要向西方艺术市场学习，以西方艺术市场为典型模范，这种思维模式既忽略了中国艺术市场的特殊文化属性，也丧失了研究者应有的文化立场。 2012年美国政府要求在美国的孔子学院要申请资格，同时终止中方教师的工作资格，包括志愿者。所有人都比较吃惊，不明白其中的奥秘，说德国的歌德学院，法国的法语联盟等在美国办学不需要特殊的申请。这没有什么难以理解的，就是德国、法国与美国的文化价值观究竟没有本质的区别，而中国的文化跟西方是没有多少相似度的。美国政府的举动恰好说明在文化交流的过程中，一厢情愿的开放是比较幼稚的。我们不难发现，在中国艺术市场的发展过程中，西方强势文化的介入是引起混乱的最大原因。从实际情况来看，由于西方的介入，运用他们的经济及政治上的手段，甚至可以说主导了中国艺术市场本身的发展轨迹。在相当长的一段时期内，无论是在媒体报导还是在艺术教育的过程中，西方的价值观成为我们对于艺术的主要判断标准。中国人特有的文化开放的态度加上对外来文化的好奇，使西方很多画家在中国都耳熟能详，并且用他们的故事来教育自己的孩子。甚至为了迎合西方人的审美，获得更大的市场，我们可以摒弃传统的价值观。于是，各种各样求奇、求怪，所谓“标新立异”的作品出现了。所幸的是，随着西方文化最终目的的显现，我们认识到“狼外婆”的真实面目，尤其是美国政府在文化交流方面的控制，更应该让我们清醒。在我们经济能力弱，宣传平台建设不强的情况下，而西方文化占据强势地位的时候，西方人并不在乎我们的文化，乃至我们本身。然而一旦他们认识到中国已经开始繁荣和强大后，对于我们进行文化的传播就设置种种障碍。我们理解他们的恐惧，毕竟文化价值观的变化会带来无限的混乱，文化可以和而不同的存在，但不能出现强硬的嫁接，艺术市场也是这样。不过，艺术市场混乱的局面已经造成，我们就得认清混乱的根源，而不可以再火上浇油，否则对混乱的控制就会失控，占有强势地位的文化势力就会从中渔利。所以对中国书画艺术市场的文化解读，其实是想从根本的文化思想方面去理解中国书画艺术的产生和发展，理清它的市场脉络，最终使市场的发展能促进艺术的存在和繁荣。这应该是作为书画艺术市场研究者们的文化理想，也是我个人孜孜不倦的文化追求。 首先，我们还是要充满文化自信，不必对目前西方艺术思想的侵入而大惊小怪，更不用对西方艺术思潮的传播有紧张恐惧，相信我们的文化经历了 5000多年的风霜，这些混乱和冲突都是表面的存在，在底层还是沉静和平稳的文化肌体。同时，这种文化交流的方式，对于我们自身文化来说，也未必是坏事。表面上的风浪，可以促使底层的水流运动，乃至交换营养，更能促进文化个体的繁荣和发展。因此，任何文化要想健康的存在和发展，不可能一直躲在温室里，一定要面对外来文化的融入和竞争，只要把根深植在自己民族文化的土壤里，无论环境怎么恶劣，甚至是漫天大火，不也有春风吹又生的时刻吗？ 所以，我们要认识到中国书画艺术市场的混乱是因为它固有的文化属性跟崭新的文化思想产生了冲突，我们不需要危言耸听，听信某些媒体的蛊惑，它们的目的不过是想让我们产生恐惧，然后做出不理智的决策，我们要相信中国艺术市场也已经发展了近千年，它的文化属性历史之长、生命力之强，足使得中国书画市场日久弥新。事实上，在很长的一段时间内，关于艺术与市场之间的关系问题，在中国可能根本不算问题。原因很简单，传统经济的土壤势必使得人们对于市场，对于经济持一种漠视的态度。那时候的人们更满足于自给自足。所谓的交换也是限于以物易物，并不涉及利润的追逐。具体到对艺术的态度而言，与今天也大相径庭。艺术在当时的社会中所承担的角色很是低调，甚至许多人认为，被称作画家是一件不很光彩的事。画画也好，作诗也罢，不过是日常工作、生活之后的一种消遣，一种各人情感的抒发，并不以此为荣耀。于是在这样一种态度中，我们的书画艺术市场经历了从萌芽到发展