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中国小城镇电影空间叙事策略探析 　　摘 要：本文通过对电影艺术的空间叙事进行初步介绍，使广大读者了解电影艺术空间叙事的基本知识后，以中国小城镇电影作为分析对象，详细讨论出以张艺谋、顾长卫为代表的第五代导演以及新生代导演在构思中国小城镇电影过程中，所采用的空间叙事方式及其特点，希望为中国小城镇电影以更加成熟的叙述手法，不断向前发展提供必要的思想保证与智力支持。 关键词：中国；小城镇电影；空间叙事策略 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）26-0134-02 电影作为一种区别于传统绘画、文学的一种独特叙事手段，其以更加形象、生动的故事发展方式，为广大观众带来了一场场令人回味无穷的视觉盛宴。随着我国电影市场的日益成熟，中国电影无论是在电影类型还是在技术手段上，均出现了质的飞跃。在不断与国际接轨的雄心壮志下，空间叙事作为一种新的叙事方法，在我国第五代导演中只是呈现出“小荷才露尖尖角”发展趋势，到了以第六代为主导力量的新生导演手中，以往电影中循规蹈矩的空间叙事观念被大刀阔斧的进行了改革与创新，空间概念作为叙事的主体，已经成为现下电影的一种主流价值观。不难发现，在近几年的中国电影中，尤其是是中国小城镇电影中，用细节化的空间展现形式，来表现宏伟的情节故事，已经成为了当下电影的一个主要特点。 一、电影艺术中空间叙事策略相关知识介绍 在以往的艺术概念中，时间艺术与空间艺术是组成艺术的两大重要部分。具体来讲时间艺术指的是具有鲜明形象，然而受众却无法直接用眼睛感知到的一类典型的间接性艺术，最为典型的代表便是小说以及音乐。空间艺术中最引人瞩目的就是绘画、建筑，这一类作为根本就没有任何时间延续特点的静止型艺术作品，只是以凝固的方式存在的。依照这样的分析思路，在影像展示领域，自拍、静态摄像都可以被看做是典型的空间艺术。随着技术手段的不断发展，电影艺术的出现，使得传统的时间艺术与空间艺术逐步呈现出融为一体的发展趋势。 具体来说，在进行故事推进的过程中，电影艺术中所呈现出的画面本身就是运动的，这样的组合方式使其可以像文学作品一样，传递给观众行行色色的故事，由于真实的再现了故事的画面，观众理所当然的就会将其看做是更加真实的一种叙事手段，相比之下，小说就成为了一种虚构的故事展示方式。著名文学理论家巴赫金在其代表作品《小说的时间形式和时空体形式》中曾经这样阐释：“在传统文学作品所构建的艺术时空中，时间与空间被有意识的高度浓缩成一种结合体，具体来说，时间成为一种可触可感的形象，而空间则被卷入到了无法感知的空间之中。时间的可视性由空间表现出来，空间要准确被读者理解，必须在时间的映衬下，才可以顺利被感知。两种截然不同的艺术作品相互协调，构成了真正的艺术时空。”电影艺术被誉为是将可感知的空间形象与无法触及的时间概念相互融合的一种结构形式，其在具体的表现过程中，不仅仅需要可以给观众视觉震撼的物象予以渲染，也需要运用多姿多彩时间构建方式，提升故事的延展性，作为一种结合多种艺术表现形式的综合体，电影在展现故事魅力上，有着无可比拟的优越性。 二、中国小城镇电影空间叙事发展之路 从字面意思看来，小城镇指的就是除了市级单位城市以外的建制镇，它的主要构成部分就是县城，以及在行政划分上被归为县城镇和建制镇。在地理位置上，这些区域和农村接近，文化底蕴中拥有诸多中国传统文化。然而他们有比邻繁华大都市，各种新鲜的、时髦的思想、文化很容易就渗透到小城镇中。基于其地理位置的特殊性，中国小城镇一直被誉为是可以典型的反映中国古典文化与现代文明冲突的聚集地，是可以突出反映种种现代化建设中各类历史性大事件的集中区，它的现代化之路就是真实演绎中国民族阵痛期的典型代表。十分容易找到农村的印记，繁华都市中浮躁喧哗等特点，在这里也有清晰地展现。无可替代的文化地位以及地理优势，使得中国电影导演纷纷将小城镇作为是表现中国典型国民性格的最优选择，他们用自己的角度和语言，形象的记录下上个世纪以来中国人文化理念、生存状态等各种现状与变迁，甚至可以说，作为忠实反映中国世态人情的一种有效展现方式，小城镇电影作为中国电影中独特的类型，为全面真实的反映中国人的生活做出了十分有益的尝试，他和美国西部片一样，具有独特的中国风情。 上个世纪90年代以前，中国的电影叙事背景基本上都集中在乡村以及都市中，这些是被当时人冠以“主流电影”而存在的，成功的小城镇电影只有像《小城之春》、《林家铺子》、《芙蓉镇》等屈指可数的作品，数量少、影响力小是当时小城镇电影的一个典型状态，直至上个世纪末，这种情况终于得到了扭转，大量以展示中国小城镇世道人心的电影开始如雨后春笋般大量浮现，比较著名的作品有章明导演拍摄的《巫山云雨》，贾樟柯的代表影片如《小武》、《站台》、