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模糊界面在室内空间中表现形式 　　【内容摘要】模糊界面是界面设计形式之一，文章从室内设计的角度探讨了模糊界面的表现形式，归纳出处理形式有三种，分别为同类视觉要素的互渗、邻界面界线的弱化，以及新有机界面的延伸，通过这些方式可继续开拓室内空间界面设计的新方向。 【关键词】室内空间 界面 模糊化 含混性 界面是形成室内空间的载体，其表现形式影响着室内空间设计的基调。空间中的界面除了包括顶棚、墙面、地面、楼梯界面、柱面等结构性界面外，还包括经过二次装修的界面以及家具陈设的界面等，它们并存于同一空间，通过相互协调，形成独特的空间效果。人类初期的构筑物由于建造水平所限，无法将空间各部分划分成明确的界面，如洞穴和用草木搭起的帐篷，它们的墙面和天花就没有明显的界限。①后来的一些建筑空间形态，如西方古典建筑的石造拱圈、中国西北传统民居的窑洞，也具有类似的表现形式。发展到现代主义时期，建筑空间多以纯粹的六面体形式出现，地面、墙面和顶棚三大界面要素以明确与无装饰的特点加速了现代主义室内的发展，但逐渐地，这种精确性抑制了人们的审美需求，因此人们继续追求空间内不确定性、含混化的视觉体验，并且随着建造技术的推动，界面逐渐摆脱了建筑结构功用的枷锁，表现形式愈加自由，逐渐呈现模糊化的倾向。室内模糊界面研究的是在室内空间中，界面之间含混、多元的关系，以及由此影响的新的空间特点。模糊界面设计打破了传统界面的明确分割，各界面之间相互贯通，不再清晰可分，并以多样的表现形式诠释空间中界面设计的新方向。 一、同类视觉要素的互渗 “视觉要素”是指人们眼睛所能看到的视觉形象，如形状、线条、明暗、色彩、质感和立体感等，它们是传达视觉信息的基本单位。对模糊界面的知觉判断主要受空间中界面的整体视觉要素影响，多表现为各界面之间同类视觉要素的互相渗透，这些要素互相配合，加强界面之间的关联性。最典型的模糊界面莫过于巴洛克的室内界面，其虽然受到传统建筑形式和沉重石材的制约，但其界面还是被大量雕塑、立体石膏工艺与绘画所笼罩，视觉要素在各界面中重复出现，使得界面形式错综复杂、难分彼此。甚至黑川纪章也曾表示巴洛克艺术的精髓就是模糊性，他所指的模糊性包含着空间与界面、界面与界面无数种融合的可能性，正是因为这些富于想象力的、动感化的融合，才成就了巴洛克空间的无限魅力。又如视错觉的空间界面，这类空间会以其虚拟性引发观者的视觉模糊判断。视错觉是由于形、光、声、色、位置等因素的影响，使大脑产生的对事物的错误感觉。利用视错觉来表现模糊界面的空间，多利用镜面反射和折射的属性，将各类界面的视觉要素融于同一空间内。这种形式虽然不能扩大现实空间，却可以扩大观者的心理空间，丰富空间层次，也直接增强了空间的含混性。 二、邻界面界线的弱化 在视觉空间中，轮廓与物体的表面属性是二维知觉，①立体物和距离可看作三维知觉，人可依靠多种条件来判断物体的空间位置，如果想从界面的二维视像中看出深度，界面间的界线是一项主要的判断依据。模糊界面要打破固有深度知觉的规律性，使空间的起点和终点被模糊掉，因此，模糊界面的另一种表现形式可被看作邻界面界线的弱化甚至消隐，以增强界面的流动性，进而扩大空间感。如文艺复兴时期朱里奥――巨人厅的湿壁画。②巨人厅原本仅是简单的方体空间形式，画家以罗马诗人奥维德的《变形记》记载的巨人反叛的故事为内容，通过精湛的湿壁画技艺，将所有界面包涵在这个故事情节里，湿壁画构成了一个虚构的穹顶空间，视线被引向画面穹顶的最高处，甚至模糊了墙与天棚之间用作分隔的装饰，墙面之间的直角交界处也利用画面内容进行了衔接，使界线基本融于画面中。除此之外，颜色与光线也会减弱空间的轮廓感，例如，运用暗淡的光线或直接采用黑色涂料的做法不但会使轮廓线消隐于黑暗之中，③界面本身的围合感也会大大减弱，仿佛使人置身于浩渺的宇宙空间，进而增强空间感。 三、新有机界面的延伸 在原建筑界面的基础上生成新的有机界面是室内模糊界面的又一表现形式，即界面设计的二维平面三维化。④这样的表现形式不局限于对界面的平面化装饰，而是从固有的界面中衍生出新的有机界面，这不但会加强实体界面的造型表现力，由此，虚空间的形态也会产生新的变化。潘顿于1970年在科隆家具展中展示了一个名为Visiona II的室内居住场景装置，其外形仅为一个被渐变色条围合成的简单方块，而进入到室内空间，这些色条仿佛是从外界面的色条中延伸出的有机曲面，如波浪般律动。界面的高低错落使得使用者可以坐在不同的高度和位置，通过各种方式接触周围的环境，从某种程度上来说，这种被模糊了的界面形式增加了人与室内环境互动的可能性。潘顿也试图向人们证明即使一幢外表平淡的建筑，其内部却可能蕴藏着丰富的空间变化，房间更不应该被传统地分割为墙壁、地板和顶棚，而应该是一个整体，向