群星灿烂八对女 秋日读书好时光.docVIP

群星灿烂八对女 秋日读书好时光 　　1998年。 　　编者语：许佳算是最早出道的青春文学作家了。早在1998年，她的长篇代表作《我爱阳光》就入选了当年的“布老虎”系列丛书。这是当时名声大噪的“布老虎”丛书里唯一的青春小说。而作者许佳当时才十七岁。其优美的语言和纯澈的故事征服了文学专家，更重要的是，她赢得了读者的支持和喜爱，包括后来青春文学领军人物郭敬明也对许佳的作品很是推崇。 　　代表作品：《我爱阳光》 　　 　　关于写作这回事　　许　佳 　　 　　在写作这方面，最早吸引我注意力的是辞藻，到后来则变成了趣味。如今，两者都显得不那么重要了，因为它们都已不成问题。而到了这个时候，真正的问题才浮现出来。 　　早在1994年，我随手从家里找了一本很多公司都会在年终发放的，紫酱红塑料封面的年度计划本，开始写第一个长篇。即便在周末的早晨，天刚蒙蒙亮的时候我也已经靠在床头用功写作。在这以前的好几年里，我都不间断地、勤奋地阅读。然而我所喜欢的那些小说家们，比如艾米丽?勃朗特和狄更斯，看起来却并没有对我自己的写作构成什么影响。相反，比他们远为粗浅的，看上去简直不值一提的一些东西，比如我在没书看的时候会看得津津有味的《故事会》，或者是家里的一两本作文选，却显然曾经在我的写作中留下痕迹。 　　对于许多书本而言，我阅读的时间过早，以至于难以理解它们，比如我在每周三上午的阅读课上，坐在初中图书馆阅览室里看完的《红字》。管理员站在书架旁边告诫我：这是大人看的书。我用一句不耐烦的嘟囔把她挡了回去。现在看起来，我速度太快，只够这些精湛的作品扑面留下一个印象。然而，我仍不认为这种阅读是不可取的――撇开一切将在日后令我惊叹的细节，我对它们的第一印象也仍然正确。所有我在孩提时代抱着虚荣心接触到的杰作不能很快对我自己的写作造成明显的影响，但它们是我之所以成为现在这样一个人的原因，它们是我判断自己的写作的标准，也是我决定要写什么样的作品的原因――除此以外，在生活的一切重大方面，我都同样意识到它们的影响。 　　写小说对???学生时代的我而言是令人着迷的课余消遣，绝对谈不上是严肃的工作。之所以我什么辅导书都不做，把大量的时间花费在这上面，是因为从一开始，我就享受到了搭建故事，并慢慢接近构思中的高潮部分的乐趣。这也并不是什么罕有的事。我曾凭着少年人的自以为是而勤奋写作，对整个故事的高潮怀抱着兴奋和得意之情，于是心急起来，一门心思往前奔，以至于放过了眼前笔下的细节。如此一来，一旦完成，当然就很难避免今后不去发觉缺陷。我意识到，要时时刻刻记住不掉人习惯写法的陷阱，这是一件很困难的事，而假如一不留神，用了一些惯用的手法、辞藻来处理那些令人为难的段落，至少将来我自己看了也要不满。 　　这种惯用的写法、熟极而流的表述方式，也就是我从最早尝试写作开始就不时会出现的，那些来自故事集、作文选，甚至是一两则广告的影响。它们太容易被接受和记住了，尤其在细枝末节之处，这些小窍门着实能用来解决麻烦。当我回顾、审视自己的时候，我并不认为它们有什么不好，但我要说它们是不新鲜、不准确的。 　　有一天晚上，顾湘发了一条短信给我说：为什么《洛丽塔》那么一点点事情，却能写得那么多!接着她又问我：你觉得灵的小说是什么?我说：我跟你不一样，我比较老派。而她仍坚持要我列举一两个书名出来，于是我回答：《曼斯菲尔德庄园》《布登勃洛克一家》。随后，被挑起了谈性的我又发一条短信给她补充说：之所以我觉得它们灵，是因为我觉得自己写不出类似的东西。顾湘飞快地回复道：对! 　　我们遇到的并不是如何把一件小事写成一本书的难题，而是究竟有什么是值得我们写那么多的问题。之所以我在一段时间内没有再埋头写下去，这也就是原因。一些看似简单的做法、熟极而流的故事，如今会引起我的怀疑――它们实在太容易了，如果仅仅是重复，并且这种重复还仅仅围绕着自我，那无论写了多少，也是没有意义的。我希望我不只是在写自己，并且我总想着有朝一日写出那些“自己写不出的东西”。 　　无论是十年前，还是今天，我始终是有点自命不凡的。 　　 　　2002年。 　　编者语：对徐敏霞的印象始终停留在那篇著名的《站在十几岁的尾巴土》，实际上这么多年过去了，她的人和文都在发生着近乎锐利的改变。2005年年末读到她的《一股液体流经西海固》，惊讶于她由孙女生的一善感嬗变为今日的冷静、理性以及悲天悯人的平民态度。徐敏霞的书可能不畅销，但她的文字代表着一种个性与态度。这是80后作家里少有的闪着光的高贵与理性。 　　代表作品：《我是波西米亚人》 　　 　　可靠的谣言　　徐敏霞 　　 　　我给自己假想的理想生活是冬天写作，夏天休息――因为冬天发热的笔记本电源正好可以暖脚，而夏天只能送我几个燎泡。但最后几乎都事与愿违，暑假永远异常劳碌，也许只能归于夏