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水彩水粉画技法1
水 彩 水 粉 画 技 法 基本的物质淮备 1.画纸 水彩画对纸的要求较高,一般的质地洁白,硬度适中,着色后显色正常为好。 最好的画纸是亚麻纤维纸,其次是棉制纸,但棉制纸有吸水过快的特点。年代久远不发黄,裱糊整理不会变形扭曲,对颜料有一定程度的吸收性。画纸在西方以磅,令为单位,一令是480—500张纸来计算的。中国一般是以纸张每平方米的重量来标出克重。 如保定水彩纸市场就有150克和180克两种克数大,纸就厚。 水 彩 水 粉 画 技 法 基本的物质淮备 2.颜料 水彩颜料的制作,先是将原料按需要混合起来。再磨成粉末状的色料。最后将这种色料用水溶性调合阿拉柏树液调制而成。颜料的好坏关系到一幅画的成败。有的颜料发乌偏暗,尤其暗部又重不下去。 一般来讲英国水彩使用一种印度制产胶研制,色彩细腻无沉淀,比较好用。英国的Winsor, Nenton。 色彩强度,抗晒能力,透明度。 色彩的排列一般视需要表现对象而定,没有一个固定的排列顺序,而是依情况而定,但冷暧二大色系应分开为好,以免互相影响。 水 彩 水 粉 画 技 法 基本的物质淮备 3.笔 用笔重要的是尽其的所能。中国书画用笔讲究一个“写”字,运笔要求有偏正、顺逆、轻重、疾徐的变化。是一种高层次的艺术追求。 狼毫笔有弹性可塑造、顿挫、点拽、可粗可细。 羊毫笔含水量高可收可敛,有疏有密。 扁平的水粉笔在塑造面时也是不可少。 尼龙细画笔也有同样的效果。 水彩画笔比较昂贵。 优质的画笔醮水后笔锋是聚拢的。它既不能中间出现大肚也不能彭胀散开。 用笔。从板刷至勾线笔应有自己一套完整的用笔序列,这样可多方位地表达对事物的各种感受。 水 彩 水 粉 画 技 法 基本的物质淮备 4.调色工具 如果在室内作画,最好用白瓷盘。它对色彩的反映敏感,而且面积大,易清洗。 水 彩 水 粉 画 技 法 基本的物质淮备 5.画架 海锦它能吸收多多余的水分和蘸色代笔的好工具,遮盖剂,它是一种快速洁膜的液体胶类物质,用以局部留白的遮挡之用。 喷壶,多用于制造肌理效果和湿润画面之用。 盐在制作某些肌理效果时,它是不可能少的重要材料。 铅笔、尺、小刀、铁夹、胶纸带等也应有所准备。 水 彩 水 粉 画 技 法 怎样裱纸 水彩画是以水为媒介调色的画种。纸遇水就要起皱,为了避免这种现象,一般将纸裱起来用。裱的方法是先将纸均匀刷上水。让其充分涨开,时间不能太短,太短纸没有充分涨开,但时间也不能太长,太长纸的纤维会破坏,大约20分钟左右为宜。然后将边缘用布擦净,在纸背而四边抹以白胶即可,或用胶带纸固定四边应注意的是将整张画纸润湿时,一定要用冷水,不要用热水,一定要注意的是让纸的边缘先干,如果中间先干就会发生崩纸的现象。 一般在作画时用无纹理的细面。用这一面的好处是色彩上去能保持原貌,而有纹理的一面较粗,颜色上去后会有些沉淀,使色彩偏灰。 ? 水 彩 水 粉 画 技 法 用笔的三点注意事项: 用笔当以沉着痛快,遒劲自然,圆浑厚重,刚柔相济,即充分表现对象的形态,又反映作者性格为佳。 1.要想画得整体效果好,就应从大处着眼,大块入手。因此为这避免跃入琐碎局部中,用大笔作画不无道理。 2.根据笔毫的性能注意发挥其特性来增强用笔的韵律感在大小、方圆、繁简等对立形态上追求用笔的变化。 3.要注意用笔的力度。在表达物体各种形态上,用笔应包含着或隐或现的力度感。 ? 水 彩 水 粉 画 技 法 水彩写生的一般步骤 1.构思 先多角度观察了解对象,根据自己的最佳感受,先好作画位置,再有目的地进行取舍。 ?2.构图 构图与最后完成有着密切的关系,一般构图要求对象在画面上位置大小适中,主次分明,虚实结合,有变化而统一。 起稿时,以HB铅笔为佳,不宜过细,要将对象的基本形的比例,结构,透视准确画出即可,故不必涂以明暗。因水彩是透明的。铅笔痕迹是要留在纸上的。 水 彩 水 粉 画 技 法 水彩写生的一般步骤 3.铺大色调以上两个步骤只是准备阶段,从这一步开始才是直接用色彩塑造形象,一般画法是由远到近,由浅到深,由明到暗,层层深入。
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