西方文化第十章　近现代西方艺术.pptVIP

图１０-２７　摩罗 《施洗约翰的头在显灵》，１８７６，纸上水彩，１０５ｃｍ×７２ｃｍ，卢浮宫 雷东（ＯｄｉｌｏｎＲｅｄｏｎ，１８４０—１９１６）把象征主义带入了非写实的变形画面中。他的作品以平面构成的形式、怪诞而温和的梦境，与浪漫主义和超现实主义前后相接（图１０-２８）。 图１０-２８　 雷 东 《俄 耳 甫 斯》，约 １８０３—１８１０，色粉笔，６８．８ｃｍｘ５６．８ｃｍ，卢浮宫 （三）新艺术运动（ＡｒｔＮｏｕｖｅａｕ） １８９５年１２月２６日，出版商萨穆尔·宾（ＳａｍｕｅｌＢｉｎｇ，１８３８—１９０５）在巴黎普罗旺斯路２２号开设了一家名为“新艺术之家（ＬａＭａｉｓｏｎＡｒｔＮｏｕｖｅａｕ）”的设计室，该设计室成员在１９００年的巴黎国际博览会上展出的作品受到时人关注，“新艺术”这个名字也传播开来，用来形容１９—２０世纪之交流行于欧洲的一场艺术与设计潮流。 新艺术运动并无统一的风格，在各国也名称各异。例如，在法国被称为“现代风格（Ｍｏｄｅｒｎｓｔｙｌｅ）”，在奥地利称“维也纳分离派（ＶｉｅｎｎａＳｅｃｅｓｓｉｏｎ）”，在德国称“青年风格（Ｊｕｇｅｎｄｓｔｉｌ）”，在西班牙称“现代主义者（Ｍｏｄｅｒｎｉｓｔａ）”，在意大利称 “自由风格（ＳｔｉｌｅＬｉｂｅｒｔｙ）”……维也纳分离派鲜明主张艺术创新和艺术为生活服务。其领袖人物克利姆特（ＧｕｓｔａｖＫｌｉｍｔ，１８６２—１９１８）将人物变形地处理于装饰性图案中，创造了美感与性感结合的画面，代表了新艺术运动的典型绘画风格（图１０-２９）。 图１０-２９　克利姆特 《女人的三个阶段》，１９０５，布面油画１８０ｃｍ×１８０ｃｍ 罗马国家现代美术馆 （四）建筑与雕塑的变革 １９世纪西方建筑复兴了许多历史风格，尤其是美国，企图在一个新大陆上再现欧洲传统。理查森（ＨｅｎｒｙＨｏｂｓｏｎＲｉｃｈａｒｄｓｏｎ，１８３８—１８８６）设计的波士顿三位一体教堂是罗马式教堂的翻版；阿普约（ＲｉｃｈａｒｄＵｐｊｏｈｎ，１８０２—１８７８）设计的纽约三位一体教堂则是耸立云天的哥特式建筑；而美国第三任总统杰弗逊 （ＴｈｏｍａｓＪｅｆｆｅｒｓｏｎ，１７４３—１８２６）任弗吉尼亚州州长期间亲自设计的里士满州议会大厦，则是对文艺复兴建筑风格的发挥。到１９世纪下半叶，建筑师不满足于单纯的复兴，他们把各种历史形式糅合到一座建筑中，产生出折中主义的离奇风格。 法国雕塑大师罗丹（ＡｕｇｕｓｔｅＲｏｄｉｎ，１８４０—１９１７）的作品以夸大的比例、粗糙的质感、流动的韵律，架起了一道传统与现代承前启后的桥梁。他的《地狱之门》至今仍然是雕塑史上最有浩瀚效果的作品。在凹凸的青铜材质所造成的光影效果中，众多挣扎翻滚的人体看上去就好似浮动的幽灵。人们一度称罗丹是印象主义雕塑家，就是因为他在雕塑中留下的这种“笔触感”，罗丹也以此为雕塑创作输入了尊重材料的观念（图１０-３０）。 图１０-３０　 罗 丹 《加 莱 义 民》，１８８６，２１０ｃｍ×２４１ｃｍ×１９８ｃｍ，青铜，华盛顿赫什奥恩博物馆和雕塑公园 三、西方现代主义艺术 ２０世纪上半叶的欧美艺术以“后印象派”为引子，在反传统和探索艺术自律性的主题下走向现代主义，表现为形式主义和非理性主义两条道路。 （一）野兽派和立体主义 现代主义艺术运动以法国为中心，以探索形式表现力为开端。第一个明确的现代主义艺术流派是巴黎野兽派。与此同时，立体主义以近于抽象的形式，重申了塞尚“画面自有其真实性”的观念。这两个流派，一个侧重色彩，一个侧重形体，从追求非描绘性（ｎｏｎｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｏｎ）开始，将艺术带到抽象的边缘，标志着西方艺术开始其现代主义历程。 １．野兽派（Ｆａｕｖｉｓｍ） “野兽派”本来是批评家沃塞勒（ＬｏｕｉｓＶａｕｘｃｅｌｌｅｓ，１８７０—１９４３）对 出 席 １９０５ 年 秋 季 沙 龙 展 （Ｓａｌｏｎｄ’Ａｕｔｏｍｎｅ）①的一批新派艺术家作品的谑称。 这批人物由三路组成：一是出自巴黎美术学院摩罗画室的马蒂斯（ＨｅｎｒｉＭａｔｉｓｓｅ，１８６９—１９５４）、路奥（ＧｅｏｒｇｅｓＲｏｕａｕｌｔ，１８７１—１９５８）、马尔克（ＡｌｂｅｒｔＭａｒｑｕｅｔ，１８７５—１９４７）；二是来自该学院夏杜工 作室的 弗 拉 芒 克（ＭａｕｒｉｃｅｄｅＶｌａｍｉｎｃｋ，１８７６—１９５９）和 德 兰 （ＡｎｄｒｅＤｅｒａｉｎ，１８８０—１９５４）；三是来自巴黎国立美术学院博纳尔画室的勃拉克（ＧｅｏｒｇｅｓＢｒａｑｕｅ，１８８２—１９６３）和杜菲（ＲａｕｌＤｕｆｙ，１８７７—１９５３）。 其中，马蒂斯是取得了国际影响的现代主义绘画大师，著有《画家笔记》阐明野兽派的主张；他的作品以曲线构图和装饰性色彩为特色，为野兽派绘画提供了标志（图１０-３１）。 图１０-３１　马蒂斯《奢华２号