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作为类型的“贱男孩”电影 　　【摘 要】中国类型电影创作欣欣向荣，《失恋三十三天》在“贱男孩”类型的探索上取得了较大成功。以《失恋三十三天》为个案，通过对其产生背景、类型范式深入分析，尝试将其认知为一种新的电影类型，总结出其作为“贱男孩”类型电影的诸多特征。 　　【关键词】《失恋三十三天》；“贱男孩”电影；类型范式 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0117-02 　　一、“贱男孩电影”的类型语境 　　（一）电影产业化。目前，中国电影产量不断增加，电影票房收入增速较快，院线和影院发展较快，影片类型也越来越丰富，票房过亿甚至过十亿的影片越来越多，电影产量再创历史新高，国内电影票房跃居全球第三位，电影产业链进一步延伸。中国现有制片单位1300多家，具有行业代表性的单位有百余家，全国大制片企业的产业龙头作用已初步显现。这表明，中国电影正走在产业化道路上，实现了“创作→生产→经营→看电影”的过程，走完“投入→销售→盈利→再生产”的环节。[1] 　　“把电影明确定义为一门与有着千百年历史传统艺术毫无共同之处的‘消?M艺术’，各种传统艺术在消费社会里会分出面向大众的消费艺术。”[2]其实这个观点就开宗明义把电影看成了商品，在如今商业潮流席卷各领域和“唯票房论”的影响下，其机械复制的生产方式暗含着商业需求，电影制作、生产、发行形成了一条逐渐发展完善的产业链，电影俨然成为了一种产业制造。 　　（二）国产电影的类型探索。类型电影是好莱坞电影鼎盛时期的一种电影创作方法，它是在制片人制度下形成并发展起来的，随着电影产业化不断深入，国产电影在类型开拓和探索上有了一定进步。不同观影群的需求催生了不同的电影类型。创作者对类型的把握，可以在其基础上超越它，改变它，但是没必要回避它。回避类型就是回避观众。当超越或者改变了某种类型后，仍然可以保留艺术性和品质。类型的繁盛可以形成良好的类型生态，类型发展也决定了产业化状况。 　　影片《失恋三十三天》的成功，为“贱男孩类型”电影埋下了繁盛的种子。如果说当年的《不见不散》奠定了中国特色爱情喜剧的一系列类型规范，那么《失恋三十三天》则是对这一类型的继承和拓展，并且形成了自己的类型特质。 　　（三）后现代语境下的“贱文化”。后现代影像的一个显著特点是消解了以往观念中的崇高，后现代的影像淡化了，甚至取消了宏大叙事和深刻主题，借助狂欢、调侃，以及欲望的释放产生“内爆”的情感需要和距离感的消失。这样，狂欢和调侃成为一种新的叙事类型。“贱文化”意味着一种通达的人生态度， “贱文化”中的“贱”，跟我们传统意识中的“贱”，有很大差异。现在的中国青年，他们喜欢用“贱人”来戏称自己的好友，这正是一种反语的效果。电影《失恋三十三天》更是让“贱男孩”以及“贱文化”像感冒一样传染着身边的青年朋友。 　　二、“贱男孩”电影类型初显 　　纵观中国电影的创作现状，我们不难发现，其商业类型片以喜剧、武侠为主，发展单一。而故事类型的单一也正是中国电影在生产过程中创意匮乏、固守“不变”的突出表征。《失恋三十三天》是带有较为强烈的作者个性与情节的作品，但这丝毫没有影响大众对它的认可，这无疑是叙事文本带来的效果。一方面，作品描述的内容能够引起一部分人的共鸣；另一方面，虽然文本呈现的观点代表作者立场，但叙事的方式完全尊重了观众的经验和习惯。《失恋三十三天》并没有挂上类型电影的标签，但从其叙事肌理来看，它具备了很多类型写作方式。 　　（一）贱文化下的“贱男孩”。钱钟书在《围城》前言里说过：“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没忘记他们是人类，只是人类，具有无毛两足动物的基本根性。”[3]而《失恋三十三天》中王小贱的形象在生活中应该有原型，片中，不管是小仙还是小贱，都有着大大小小的缺点，而人们因为他的“善”推崇喜爱他，也因为他的“贱”而觉得他真实而平凡。这也反映了时代的进步和年轻观众的多元口味。 　　王小贱没有以高大、正直、强势的传统“伟丈夫”面目出现，他带着某种“阴柔”的气质，例如，喜欢抹润唇膏，为人比较斤斤计较。用貌似散漫的态度和调侃的语言将内心的善良和真实情感包裹起来，一方面好事做尽，体贴入微；另一方面却又说话阴阳怪气。王小贱其实和当年《不见不散》中的刘元有许多相似之处，两个人物都是嘴皮子“贱”而内心善良的人见人爱的“贱男”形象，都获得了大众的喜爱和追捧，但是，相比之下，王小贱是一个能够引发年轻人共鸣的银幕新“贱人”形象。 　　此外，这种外表“娘”内心“强”、外“贱”内“善”的二元对立的综合，让故事的发展更具张力。《失恋三十三天》中，你以为王小贱会落井下石，他偏偏在客户刁难小仙时顶着丢饭碗的风险帮小仙一起讽刺客户；你以为他涂抹唇膏就“面”，他却在别