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论《剧本汇刊》在中国现代话剧史上的地位黄世智内容摘要:《剧本汇刊》是上海戏剧协社编辑出版的不定期刊物,共出两集。如果我们仔细翻阅一下《剧本汇刊》并把它放在它所存在的特定时空去考察,就会发现《剧本汇刊》在中国现代 话剧史上有着自己独特的地位。《剧本汇刊》是独幕剧创作日臻成熟的表现之一,是改译戏剧 取得成功的标志,说明多幕剧也开始出现在中国话剧舞台上。《剧本汇刊》还说明,爱美剧时 期的剧本创作与演出活动开始初步相结合,话剧这种从西方移植过来的艺术形式,通过戏剧协 社的努力,已经开始立足于中国市民社会,并有向职业化方向发展的趋势。关键词 : 上海戏剧协社 改译 场上剧 多幕剧市民社会中图分类号 : J 80 文献标识码 : A 文章编号 : 0257 - 943X ( 2009) 04 - 0068 - 09《剧本汇刊》是上海戏剧协社编辑出版的不定期 刊物 ,共出两集。第一集选编了《泼妇》(欧阳予倩 作)、《好儿子》(汪仲贤作)两个独幕剧和一个四幕 剧:《少奶奶的扇子》(洪深改译),由欧阳予倩作序,于1925年3月由商务印书馆出版。第二集选编了《月下》(徐半梅作)、《回家以后》(欧阳予倩作)两个 独幕剧和一个三幕剧:《第二梦》(洪深改译),由谷 剑尘作序,于1928年5月由商务印书馆出版。《剧本汇刊》出版后,在当时影响很大,并多次再版。但 截止目前 ,不仅没有一篇专门研究《剧本汇刊》的论 文,许多话剧史著作也很少提及。《剧本汇刊》似乎成了话剧史上可有可无的刊物。其实,只要我们仔细翻阅一下《剧本汇刊》并把它放在它所存在的特定 时空考察,就会发现《剧本汇刊》在中国现代话剧史 上有着自己独特的地位。一 、《剧本汇刊 》是独幕剧创作日臻成熟的表现之一1920年代,在“五四”新文化运动的影响下,以《新青年》派为代表的知识分子开展了轰轰烈烈的戏剧改良运动。他们全面否定中国传统戏曲和文明 戏,大力提倡以易卜生为代表的西方近代戏剧。在胡适的带动下,许多知识分子开始从事剧本创作。从 1919年到 1929 年的十年间,创作和改编的剧本 就达四百多部。但当时的剧本创作是从独幕剧开始的,这个时期出现的大部分剧本都是独幕剧。究其 原因 ,一是因为当时的剧本创作刚刚起步,大部分剧作家还没有能力创作出适合于舞台演出的多幕剧;二是因为爱美剧社团只有能力演出独幕剧,也只需 要独幕剧。独幕剧人物少,需要的演员少,不需要整 体配合;一般没有冲突,便于发表议论,进行思想宣 传。因此,当时从事剧本创作的知识分子,无论是学 者、戏剧界人士还是新文学作家,他们在创作时,纷 纷选择独幕剧这种体裁,并出现了丁西林、田汉等优 秀剧作家。因此,学术界普遍认为,1920年代的“独幕话剧的创作,在艺术上已臻成熟,出现了《获虎之 夜 》、《一只马蜂 》、《泼妇 》、《醉了》等一系列优秀之 作。”[1](P.117)笔者认为,如果说从作家作品来 看,田汉的《获虎之夜》(1924年)和丁西林的《一只 马蜂》(1923年)、《压迫》(1925年)等剧本是这个时 期独幕剧创作日臻成熟的表现 ,那么,从戏剧刊物和 舞台演出来看 ,《剧本汇刊》则是这个时期独幕剧创 作日臻成熟的表现。众所周知,剧本创作的成熟,一方面是指剧本从形式到内容都具有较强的艺术性,一方面是指这些剧本可以被用来进行经常性的舞台演出。在1920年代,丁西林和田汉都创作了不少独幕剧。但丁西 林经常被搬演的剧本主要是《一只马蜂》和《压迫》,田汉经常被搬演的剧本只有《获虎之夜》,他们创作的其他剧本被用来演出的很少。而且《压迫》和《获 虎之夜》这几个剧本的演出也都只是在校园内进行 的。因此,他们创作的大部分剧本和其他作家创作的剧本一样,在当时主要是以阅读的形式传播和产 生影响。而《剧本汇刊》作为当时的极少数戏剧刊物 之一,不仅反复再版,而且还多次被成功地搬上舞 台,在当时产生了很大影响。《剧本汇刊》共收入四部独幕剧:《好儿子》、《泼 妇 》、《回家以后》和《月下》。《好儿子》是汪仲贤创作的唯一有影响的剧本。其描写的内容在以前的“家庭戏”和“问题剧”里都没有出现过的。在艺术上,《好儿子》既借鉴了西方剧本创作的新方法,又注意到中国观众的审美趣味。因此,洪深认为《好儿子》“是那一时期中最有价值的创作。”[ 2](P.44)1924年2月,上海戏剧协社把该剧作为第五次公演的唯一剧目搬上舞台,受到观众欢迎并多次重演。《好儿子》公演的成功被认为是上海戏剧协社发展的转折点之一。应云卫曾经说过,“1924年第五次公演 为汪仲贤的《好儿子》(职工教育馆),表演技巧渐趋 成熟,协社进入了新的阶段。”[3](P. 3)《泼妇》和《回家以后》都是欧阳予倩创作的剧 本。《泼妇》被认为“是欧阳予倩告别文明戏旧风,摆 脱幕表戏