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对规划建筑如何承续和创新探析 　　摘要：文章通过对苏州博物馆新馆的设计理念、总体布局、建筑形式和色彩以及园林设计的创新等方面的分析，探讨规划建筑如何承续与创新。提出城市的发展离不开传承城市文化的建筑，而没有文化传承的城市也就失去了自身的价值。 关键词：建筑；苏州博物馆；建筑形式；园林设计 “在现代做建筑设计应该是现代主义，不能往后走，要往前走，但是传统的东西也要恰当的使用，我相信持续的艺术，但是创新必须有一个深厚的源头，我在时代，地域和出现的问题中寻找创新。”――贝聿铭 1 设计理念和总体布局 苏州是一座有着2500多年历史的古城，是中国江南地域文化的代表，自然人文景观独具特色，享誉中外的苏州园林不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统建筑思想的载体。作为苏州古典园林代表的拙政园，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多园林的代表。苏州博物馆新馆正是位于苏州古城核心的拙政园历史街区，它北邻拙政园，东接忠王府，占地面积约15000平方米，在这样一片历史文化底蕴深厚的环境中，设计一座现代建筑，既需要非凡的勇气、卓越的智慧，更需要创新的理念。 特殊的地理位置加上独特的文化内涵，促使贝老更加重视传统文化与现代建筑理念的完美结合。设计中，他很好地遵循了苏州城市发展“双面绣”的理念，按照“既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又是现代的”的思想，本着“中而新，苏而新”、“不高不大不突出”的设计原则，充分尊重所在街区的历史风貌，使新馆建筑与古城风貌和传统的城市肌理相融合，从而使苏博新馆成为继承与创新，传统与现代完美结合的典范。 新馆建筑整体布局坐北朝南，采用了传统的合院布局形式，自西向东分成三段式布置，中部为主入口、中央大厅和中心庭院，西部是博物馆主展区，东部为次展区和行政办公区，修旧如旧的忠王府古建筑作为苏州博物馆的一部分，西接次展区，中轴线上的中心庭院隔北墙直接衔接拙政园。为保护所在街区的历史风貌，新馆建筑的高度和体量充分考虑了周边古建筑的因素，充分利用地下空间，采用地下一层，地面一层为主、局部二层，主体建筑檐口高度控制在6米以内，入口大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。总体布局上，新馆建筑采用了与周边古典园林一致的院落式组合，延续了苏州传统民居的中轴布局模式，同时亦采用了传统园林的不对称、不整齐、不均衡、不规则的造园手法，在设计中力求变化，避免重复，营造幽深的意境。正是这种新老庭院的相互交融，高度、体量上的相互匹配，形式、色彩上的高度和谐，使新馆建筑与周边历史建筑相互呼应，宛若天成。 2 建筑的形式和色彩 苏博新馆给我的第一印象是震惊，大面积的玻璃屋顶与石屋顶呈几何形构图，极具现代特征，好像完全脱离了传统，待细细品味之后，方才明白贝老先生通过对苏州传统的飞檐翘角建筑形式的重新解读，将自现代建筑元素中提炼出的三角形和几何体，与江南传统建筑屋顶的潜在三角形、线形的围墙以及建筑的方形空间，通过错落有致的布局，并融入粉墙、黛顶、漏窗等苏州传统建筑的元素，简洁、抽象、富于变化，潜移默化中实现了传统与现代的转换。 新馆建筑在单体设计、建筑材料和室内设计等方面也有独特的创意。 拥有八个角的中央大厅位于入口前庭与中心庭院之间，作为博物馆的门户与客厅，贝老一改传统的四方形空间，将大厅设计成八角形，并通过墙体高度的递增而变换造型，深灰色的花岗岩边饰强调出各个形体的转折，形成了丰富、充满节奏的空间效果，同时传承了错落有致的江南斜坡屋顶的建筑特色。内部空间融合了传统园林建筑“厅空间”的要素，相对封闭但又通透，四向不同程度的开敞，正对中心庭院的一整面落地玻璃，使庭院景色一览无余，而两侧的墙面上有两个菱形的漏窗，分别对着室外的一簇竹林和亭子，以窗框物，像极了两幅挂在墙上的画。大厅的屋顶借鉴了传统的“老虎窗”做法，但窗户开在了屋顶的中间部位，形成一个折角，光影交错，使整个空间简洁大气，现代中蕴涵着古典美。吊灯也是独立设计的，将传统中式花灯取其形，再利用方形与菱形的结构将传统精神完美地与现代材料结合而成。贝老塑造空间的语言是简单的几何形，但这些现代的设计元素通过穿插与组合，创造出的却是充满传统味道的空间气质。 中国传统的古建筑极为看重色彩的运用，并形成了南北不同的地域色彩风格。山明水秀、四季常青的江南，为了使建筑的色彩与周边的自然环境相协调，色彩运用得比较淡雅。苏州作为江南文化的代表，黑白灰的色彩延用了千年，古城的风貌仿似黑白相间的水墨山水画。在新馆的设计中，贝老承续了苏州清秀淡雅的色调，外墙与内墙都以纯净的白色作为主基调，为了追求材质上的统一，传统的小青瓦坡顶和窗框，被颜色更为均匀的深灰色石材所取代。在高低错落的建筑中，深灰色花岗岩屋面和边饰与白墙相配，清新雅洁，完全融入了苏州