明代美术第三讲.ppt

3、唐寅 唐寅（1470-1523年），字伯虎，又字子畏，号六如居士，江苏吴县（苏州）人。出身商人家庭，才艺过人。 孟蜀宫妓图 藏故宫博物院 绢本设色 124.7x63.6 《秋风纨扇图》藏上海博物馆 纸本墨笔 77.1x39.3 画一执纨扇女子独立坡头，高髻圆面，目光呆视前方，衣纹流畅潇洒。自题诗云：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。” 唐寅《王蜀宫妓图》 唐寅《王蜀宫妓图》 洞庭吹萧图 藏上海博物馆 绢本设色 165.5x91 《枯槎鸲鸪图》，纸本，墨笔画枯树上栖立八哥一只，仰头高鸣。自题：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨余.”手法粗简中含有秀逸。 湖山一览图 藏中国美术馆 纸本设色 139x56 梅花图 藏故宫博物院 纸本墨笔 59.9x36.1 古槎鸲鹆图 藏上海博物馆 纸本墨笔 4、仇英 仇英，太仓人，漆工出身，是人物、山水画高手，被称为异才。 春夜宴桃李园图 绢本设色 松溪论画图 藏吉林省博物馆 33.7x400.7 剑阁图 藏上海博物馆 绢本设色 295.4x101.9 《剑阁图》，绢本，设色。山石树木用水墨淡色皴染，人物设重彩。山崖白雪皑皑，萦纡的栈道，描写得都很细致；山峦之阴阳向背，山石之方圆斜正，树木之曲直俯仰，树种之异，栈道桩木之排列组合，人物之动势，服饰之多样，都交待得一清二楚。即使宋人再生，也望尘莫及。此画不仅形象刻画细致入微，而且整体气势也很雄伟，“壁立千仞，穷地之险，极路之峻。下瞰古道，行人如蚁。”形象地体现出“蜀道之难，难于上青天”的特点。 仇英《松溪横笛图》 右军书扇图 写意水墨花鸟画代表人物： 徐渭 徐渭字文长，号青藤道人。大胆泼辣、乱头粗服的画风。 墨葡萄图 藏故宫博物院 纸本墨笔 166.3x64.5 徐渭像 徐渭故居——青藤书屋之一 徐渭故居——青藤书屋之二 徐渭故居——青藤书屋之三 徐渭故居——青藤书屋之四 《墨葡萄图轴》，纸本，水墨画葡萄一枝，水墨淋漓，叶不勾脉，干不皴擦，均以水墨点染，不求形似，抒发怀才不遇的感情。 山水、花卉、人物册之一 藏故宫博物院 纸本墨笔 26.9x38.3 《荷蟹图》藏故宫博物院，纸本墨笔 114.6x29.7。 《荷蟹图》（又名《黄甲图轴》），纸本，墨笔。画荷叶下一蟹横行。蟹有甲，寓中进士甲科之意。讽刺朝中官员横行霸道而又无真才实学。画法亦为水墨。为免水墨渗散，墨中加胶水，以控制渗痕，使墨浓淡不一，取得墨分五彩的效果。 杂花图卷 藏南京博物院 纸本墨笔 37x104.9 * * 一、概况 第九讲 明代美术 （1368—1644年） 一、浙派画家 浙派画家指活动在杭州一带的画家群体。由于历史的原因，杭州曾作为南宋的首都。这里的南宋院体画传统深厚，因此很多画家深受宋院体画的影响，特别是马、夏的影响。浙派曾在明宣德前后占据画坛的主导地位，中期吴门派崛起之后，这种情况才发生了变化。 浙派的代表人物是戴进和吴伟。 1、戴进 戴进（1388-1462年），字文进，号静庵，又号玉泉山人。钱塘人。对山水、人物均有较高的造诣。山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，又融合米家晕墨法，既有画工的熟练技巧，又有一定的文人修养，故被视为行家兼利者于一身（行家指画工，利者指文人）。 戴进《春山积翠图》 春山积翠图 藏上海博物馆 纸本墨笔 141.3x53.4 体现了南方山水独有的空灵润秀 戴进《钟馗夜游图轴》 画面气氛严冷，鬼气拂拂，阴风瑟瑟， 颇富感染力，表现出深厚的造型能力。 溪堂诗思图 藏辽宁省博物馆 绢本墨笔 194x104 葵石蛱蝶图 藏故宫博物院 纸本设色 115x39.6 精雕细刻，赋色浓艳，具有宋院体画精密不苟的风。 达摩六祖像局部 藏辽宁省博物馆 绢本墨笔 33.8x219.5 特点：健拔洒脱，豪放爽利。 2、吴伟 吴伟（1459-1508年），字鲁夫，又字士英、次翁。湖广武昌人。武昌古称江夏，故有人称他为江夏派。出身仕宦之家，幼年，父病逝，少孤贫，被湖南省布政钱昕收养，与钱公子一起读书。他天性喜画，读书习字同时，便取笔画地，作人物山水。17岁时来南京，拜谒成国公朱辅。朱收之为门下客，待如亲近子弟。声名也渐渐传播开来。 长江万里图卷局部 藏故宫博物院 绢本墨笔 27.8x976.2 皴擦点染，笔墨飞动，极为潇洒。 渔乐图 藏故宫博物院 纸本设色 270.8x174.4 场面宏大，景界开阔。 特点：简括奔放、气势磅礴。 二、明四家（吴门四家） 明四家（吴门四家）：指中国画史上沈周、文徵明、唐寅、仇