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中国韵文学刊2002年第2期 中国韵文章法演进概论 蒋长栋 (湘潭走学文学与新闻学院期南湘埠411105) [摘 要] 中国韵文章法演进的轨迹是：先祟在赋比兴基础上建立起多样化章法之基 本模武，沉魏六朝在体物基础上建立起】；上直陈型为主的章法，唐朱在抒情基础上建立起以横 断型为主的章法，元明清在敏事基础上建立起练台型构章方法。这一}寅进规律体现出中国 韵文之章法构筑是不断进步，渐趋完善的。 [关键词]章法 演进 直陈型横断型 综合型 中国韵文章法的构筑与韵文最基本的表达手法jcⅡ体物、抒情、叙事等有着最密切、最直接的联系，运用 何种表达手法直接关系到其章法构筑的基本构架、方式乃至性质。细斟中国韵立帝法演进与表达手法之 问的微妙关系，其规律性大致可概括为：先秦在赋此兴基础上建立起多样化章{去之基本模式，汉魏六朝在 体物基础上建立起雌直陈型为主的章法，J3}宋在抒悄基础上建立起以横断型为主的章法，元踢清在叙事基 础上建立起综合型构章方法。 一先秦在赋}匕兴基础上建立起来的多样化章法之模式 先秦时代作为中国韵文章法构筑的奠基时代，巳为后世韵文章法之发展提供了多样化的可贸借鉴与 继承的起码模式。之所以能提供如此多样化的章{击构筑模式，是因为先寨时代的主要表达手法赋比凝等 具备构建起多种章{击的必备条件。只不过，因其址于韵文艺术经验特别是表谜手珐之艺术经验的初始阶 段，故在章法构筑上难免略显粗粝甚至带菪某种原始色彩。 先案韵文《济羟)之章法按创作时间顺序可分三个阶段。 (一)西周初年创作的“周颂”与“太雅”：以龃法为基础建立起米的直陈为主的构章方法。“颂者，薯盛 德之形容，以其成功告于神明者也”∞，“《易)称‘圣人拟诸形容，象其物宜’．则形容者。谓形状窑貌也”∞，以 描写“形状窖貌”而达到歌颂之目的的文体，使“颂”的表选手法正适宜于“赋者铺也，铺采擒文，体物写志 也”o的赋法运用。其章j去结构，多数是以直接描摩、顺流而下的直陈法米歌颂文武周公及其始祖们的功 德。无论是长篇还是短章，绝少采用比必的婉曲之法是其共同的构章特征。赤裸裸的颂谀，直陈其事的体 物，构成丁“周颂”以直胨为主的构章方法。稍后创作的“大雅”较明显的进步是，少了较简单粗幅的陈述和 空洞无物的颂扬，多了更详尽细腻的描摹和叔事，其中尤以‘生民)、《公刘、绵)、‘皇矣)、(大明)等所谓 “史诗”之作铺陈描绘及叙事水平最高，而这些篇章的构章方法大体不离顺流而下、依势描摹的直陈之法。 与“周颂”的直陈法比较，其某些篇帝的描萃已显得更加生动，体现出在以直陈为主的构章法运用中善于制 造波澜的技巧。至于成于春秋前埘的“丹颂”和“商颂”，同是采用直陈构章之法，但无论是文采的丰茸得 体、还是叙事的生动形象，都已远远超过“周颂”而与“雅”诗比肩齐进。然而，后』、谓其“褒美失实，……盖 颂中变格，早开西汉扬马先声”o。其实，在章法的层趺复杂而卫前后连贯，适应体制宏大的荧颂方面，也已 54 开扬、马之先声。 (二)西周后期至平王东迁后创作的“小雅”之大部及“大雅”之小部：以赋法兼带比兴为基础建立起来 的直陈其事法与婉曲言情法并存或相结合的构章方法。社会的动乱及作者情感的丰富多彩，使”雅”诗构 章方式也随情而动，困境而迁，呈现出较大的灵活性与多样性。就直陈其事的构营法而盲，不仅篇幅普遍 较大，句j壹相当整齐．语气更加晓畅，而且其赋笔运用或眦生动形象的竹陈描绘令人如临其境，或以充沛感 人的气脉情韵而令人情缔激扬，或集多种修辞手法于铀般之中而夸±章形象飞动，或在寓情于理的逻辑推 进中让^既得到情的熏陶又得到理的启追。总之，赢障构章法使其内部的结构已超越早期“颂”与“太雅” 那较为板滞凝重而又呈茼单直陈的模式，向着以更复杂晁巧的形式圭表现更强烈真挚之情感的方向笈展。 就婉曲言情构章法而言，其形式盖源于当时民歌“国风”常用的比*于法，“比者，“被物比此物也”o，“兴 者，先言他物以引起所咏之词也”o，这种以婉转取胜的于法很适用于抒情言志，用1二讽刺可避免直接的正 面交锋却又能人术三分，用于歌颂则可避免肉麻的谄液而得辞曲旨谜。建种本属民歌的专利一旦用之于 士大夫族之创作，立即使其构章方法也为之一新。一首抒情诗有时只要采用几个贴切生动的比兴就可较 好地完成构章成篇，例如t小雅·鹤鸣》之章法简单到仅以鹤、鱼、檀、石等作比，就足以说明珍惜贤才的重要 性。采用兴法．多能于即是而赋巾尽快拓