浅谈蒙太奇理论和纪实主义理论——兼论经典电影理论时期电影如何表意.docVIP

浅谈蒙太奇理论和纪实主义理论——兼论经典电影理论时期电影如何表意 2011-01文艺生活LITERATURELIFE影视评论 浅谈蒙太奇理论和纪实主义理论 —— 兼论经典电影理论时期电影如何表意 王颖 (西南大学文学院,重庆400715) 摘要:二十世纪经典电影理论而言,包括视觉艺术与文化,纪实主义理论,蒙太奇理论,电影心理学.本文 就其中的蒙太奇理论和纪实主义理论这两个重要理论进行评述,力图阐释经典电影理论时期电影是如何 表意的. 关键词:爱森斯坦;蒙太奇;巴赞;纪实性 中图分类号:J904.6文献标识码:A文章编号:1005—5312(2011)O3—0165—01 一 ,爱森斯坦的蒙太奇理论 电影诞生之初并不被称为艺术.早期的电影没有形成自 己独有的叙事语言,只不过是一种”杂耍”.蒙太奇的出现和蒙 太奇理论的确立,使得电影最终成为一门艺术.蒙太奇(mon— tage)原为法语建筑学词汇,意为装配,安装,引申人电影,意为 画面的组织和连接.格里菲斯在电影中对蒙太奇的创造性实 践,使电影摆脱纯粹机械摄录的同时,也为电影蒙太奇理论的 产生创造了条件. 爱森斯坦是世界上为数极少的终生不曾中断过电影艺术 实践活动的电影理论家,自《战舰波将金号》之后,他的几乎每 一 部作品都为电影提供了新的观念和表现可能性,其标志就 是吸引力蒙太奇的提出.他反对旧的戏剧演出把观众迷迷糊 糊的带进编织的很完美的感伤的故事情节中去的做法,为打 碎这种线性的戏剧模式,他主张以多样化的视点来改造戏剧, 也就是以空间的共时陛来切断戏剧的时间的连续性. 爱森斯坦在建立自己理论框架的最初年代,一直把”吸引 力”当作刺激观众心理的元素.他所描述的吸引力是某种强烈 情感的爆发,是剧情的突然转折.”吸引力”在爱森斯坦的文论 中是一个极为重要的概念,他把它看作艺术构成的基本单元, 这一概念所包含的震憾思想特别符合爱森斯坦的艺术理想. 另外,爱森斯坦对电影材料的认识曾受到日本歌舞伎的 启发,他对蒙太奇功能的把握也得益于对徘句的研究.他在汉 字的组合规则中发现了镜头建构的原理,认为表意文字正是 两种概念撞击的结果.由表意文字组成的徘句也有同样的效 果,它首先简短地记录几种感觉,然后由重叠式的排列构筑一 个完整的意念,进而产生精确的心理感应. 在爱森斯坦看来,单～镜头是电影建构的基础材料,蒙太 奇是赋予镜头意义的源流.只有镜头间的相互作用才能产生 涵义,只有通过蒙太奇的组合,个别”细胞”才能构成整体电 影.蒙太奇不仅是一种剪辑方式,而且还是一套原则,根据这 些原则可以把电影元素组合为有力的本文关系. 总之,爱森斯坦的蒙太奇理论为电影叙事提供了一种新 的可能,并且使得电影表意呈现出多样化的趋势. 二,安德烈?巴赞的现实主义理论 安德烈?巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师,被法 国电影界称为”电影的亚里士多德”.曾任职于《银幕》,《电影 手册》等杂志,撰写出了奠定其现实主义电影理论体系的文章 《摄影影像的本体论》. 巴赞现实主义电影理论的提出为电影表意提供了一种全 新的可能性.其理论体系包括三个方面:电影影像的本体论, 电影起源的心理学以及电影语言的进化观. 在巴赞的电影理论中,他认为电影的现实主义原则包括 三方面的内容: 第一,表现对象的真实.巴赞强调如实展现事物原貌的 “透明性”,暧昧性和影片题材的直接现实性.他认为,现实的 存在永远是多义的,含糊的和不确定的,所以他极力主张”把 现实中的暖昧意义重新表现在影片中”.对他来说,含义的单 一 性是思维的特征,而不是自然的特征. 第二,空间时间的真实.对电影时问和空间的真实性的论 述几乎贯穿在巴赞的所有论述中,空间和时间的真实问题是 巴赞真实美学的核心.他认为,电影应该包括真实的时间流程 和真实的现实纵深,电影的整体性要求保持戏剧空间的统一 和时间的现实延续. 第三,叙事结构的真实.巴赞所主张的影片叙事结构就整 体而言,是一种”本体论上的平等从根本上打破了戏剧范畴” 的结构,是”事件的完整性受到尊重”的结构,是”故事的发生 与发展具有生命般的真实与自由”的结构;就局部而言,是用 动作的真实细节的叙事单元替代传统的省略法的结构.在巴 赞看来,电影所特有的这种真实地再现事物原貌的本性就是 电影美学的全部基础,正是从这一基础出发,他才提出了反驳 蒙太奇的观点:因为不恰当地使用蒙太奇时,就会把导演的主 观意图强加给观众,这就违背了电影客观地再现事物原貌的 本性. 三,结语 综上所述,在经典电影理论时期,蒙太奇理论和纪实主义 理论作为这一时期的中流砥柱,提出了两种完全相反的技术 手段,从而为叙事的复杂性提供了可能.总而言之,蒙太奇理 论和纪实主义理论都为电影理论的发展做出了重大贡献,为 电影表意提供了多种可能性. 参考文献: …李恒基,杨