明代天津文学发展概论.pdfVIP

【文艺评论】 ·总第441期· 明代天津文学发展概论 口孙爱霞 (天津社会科学院 文学所，天津300191) 摘要：明代天津文学有两股创作力量，即流寓文人与本土作家。明洪武至嘉靖，天津文学的创作主体是流 寓文人，他们的作品或描摹津门风光，或抒一时一地之感怀，文学样式涉及诗、文两种。嘉靖至明末，天津本 土作家开始出现，并创作出诸多优秀的文学作品，其成就集中于诗歌。由流寓文人、本土作家的创作可知，明 代天津文学的发展受到了中国文学主流思潮的影响，在一定程度上反映出明代中国文学的发展轨迹。 关键词：天津文学；流寓文人；本土作家 [中图分类号]12 (文献标识码]A [文章编号]1003—6547(2010)07—0152—03 “天津”之名源于明成祖朱棣，据程敏政“我文庙入 乱过后长芦县的衰败景象： “弄肆亭台土已崩，旧时和气冷 靖内难，自小直沽渡跸而南，名其地日‘天津’；置三卫以 如冰。城池人物分今昔，市井繁华兼废兴。断岸野花迎客 守，则永乐甲申也”。[11天津三卫指天津卫、天津左卫、 棹，坏桥津柳晒渔罾。谁知兵后商人少，岁课犹随国用增。” 天津右卫，设立之初，三卫互不统辖，隶属河间府。永乐 《夜行至鱼香馆》诗描绘了天津百姓淳朴善良的品性： “目 四年(1406)，明成祖下令筑城，此为实体天津城的出现。送寒日坠，暮色变苍黄。近顾已昏冥，前店安可望。游子且 顺治九年(1652)天津三卫合并为一卫，雍正三年(1725)宵征，苦恨昼不长。雪深迷古道，车陷心愈忙。缺月未出 改卫为“州”，并改为省属“天津直隶州”。雍正九年 时，粲然众星光。四无鸡犬声，琼田白茫茫。忽逢人夜语， (1731)，升州为府，领六县一州：天津、静海、青县、沧为我指康庄。渐至香鱼馆，叩门灯照床。主翁起迎劳，饮以 州、南皮、盐山、庆云。对明代天津文学而言，便有了广 壶中浆。笑问来何迟，吹火煮糗粮。因知造物心，不使罹害 义与狭义之分：狭义的指有“天津”名称以来的天津卫文 伤。命途此可补，力善何能量。”该诗作于沧州盐山县，写 学，广义的则指包括静海、青县、沧州、南皮、盐山、庆 出诗人赶路过程中的一段插曲，透露了古时沧州民风之淳 云、天津卫在内的文学。有鉴于明代天津卫文学之薄弱， 朴，风格平正典实。 本文所取为广义。 明永乐至弘治年间，中国文学史上先后出现了“台阁 一、嘉靖之前：流寓文人为主导的创作 体”、“茶陵诗派”等文学流派。台阁体出现于明永乐年间， 明洪武至嘉靖，天津文学的创作主体是在天津有过仕 指以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学 宦经历的文人与流寓、客居天津的文人，他们的作品在一 创作风格，创作上追求所谓的“雍容典雅”，内容多是歌功 定程度上反映出明中前期中国文学的发展轨迹。 颂德，毫无生气。茶陵诗派作为台阁体的反对者出现于中国 洪武年间文渊阁大学士宋讷过直沽，以诗歌的形式记 诗坛，作诗推崇李杜，主张性情，反对模拟。具体到天津文 录下对直沽的观感： “旅思摇摇嗜昼眠，舟人报是直沽前。 学，台阁体并未对其有过影响，而茶陵诗派对天津文学影响 夕阳野饭烹鱼釜，秋水蒲帆卖蟹船。诗有白鸥沙上兴，书 较大，尤其是茶陵诗派领袖李东阳。 无青鸟海东传。老缘声利闲驱遣，少读南华四五篇。”宋讷 为元至正年间进士，洪武二年(1369)被征参与编写 《辛L》、烁》诸书，后改任文渊阁大学士，升祭酒。这首 弘治七年(1494)后，先后任礼部右侍郎、礼部尚书、户部 诗名为(值沽舟中》，系入明后所作， “夕阳野饭烹鱼釜， 尚书、吏部尚书等职。李东阳一生数次到过天津，写下很多 秋水蒲帆卖蟹船。诗有白鸱沙上兴，书无青鸟海东传”两 与天津有关的作品，有数十首之多。如妖津八景》是一组 句刻画了渔民自在的生活，蕴涵一股闲适气质。陶安也是